一把古琴多少錢（如何選擇一把好的古琴）

如何選擇一把好的古琴？作者：蕭隱清通常初學(xué)琴者在購買古琴時有三個途徑：琴館、斫琴師處、網(wǎng)絡(luò)。不管你是選擇哪種途徑，有無老師或朋友幫忙挑選，這里的幾點(diǎn)知識和建議都會很適合你。對于完全沒有古琴知識與經(jīng)驗(yàn)的人來講，要選擇一張適合自己的古琴，不是看

如何選擇一把好的古琴？

作者：蕭隱清

通常初學(xué)琴者在購買古琴時有三個途徑：琴館、斫琴師處、網(wǎng)絡(luò)。

不管你是選擇哪種途徑，有無老師或朋友幫忙挑選，這里的幾點(diǎn)知識和建議都會很適合你。

對于完全沒有古琴知識與經(jīng)驗(yàn)的人來講，要選擇一張適合自己的古琴，不是看你有沒有夠資深的老師或者朋友，而是看你自己本身有沒有一定的對古琴的辨別與鑒賞能力，因?yàn)樗鼈儾粌H能讓你挑選到自己中意的古琴，還可以幫你尋得出色的老師。

這里從選材、聽音、手感、辨色四個方面分別作出闡述，在文章最后會對現(xiàn)在一些名家琴提出自己的看法。

01 選材

宋代朱長文在《琴史·盡美》中將琴的美好品質(zhì)概括為四點(diǎn)：“琴有四美，一曰良質(zhì)，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。四美即備，則為天下之善琴，而可以感格幽冥，充被萬物。況于人乎？況于己乎？”這四種品質(zhì)之中，良材又是最為重要的。

我們今天所能見到的古琴和文獻(xiàn)中介紹的古代琴，所選木材以桐木居多。

琴有琴面和琴底兩塊木材，他們可以是相同的，也可以是不同的。如果用的同一種木材，這種琴被稱為是“純陽琴”。相對而言，純陽琴要少一些。

現(xiàn)在在市場上流通的古琴多為以桐木或者杉木為琴面。這兩種材料，有三個相同的特點(diǎn)：一是振動性好，容易取音；二是性質(zhì)穩(wěn)定，不易變形；三是符合琴的趣味，不靜不喧，中和智雅。琴底則多用梓木和楠木，取其堅(jiān)實(shí)，以與振動性強(qiáng)的琴面材取得一種辨證平衡。任何一張古琴，在選材優(yōu)良的前提下，其聲音品質(zhì)還要看面底之間的配合、槽腹制度、髹漆工藝等因素的影響。（槽腹制度及髹漆工藝會在第二點(diǎn)與第四點(diǎn)進(jìn)行闡述）

關(guān)于木材的辨別，新手在購買古琴時，通常售賣者給出的答案大同小異，并且可能本身對木材沒有過多的研究，便會出現(xiàn)聽之任之的情況。在這種情況下，我們不妨提出一些關(guān)于所選材及為何如此選材的相關(guān)問題，一位真正對古琴有深刻了解的習(xí)琴者都應(yīng)該具備這些基礎(chǔ)知識。

02 聽音

古琴所有的選材，都是為擁有一個好的音色做鋪墊，所以選擇一張好琴，最重要的就是要它具備你所喜歡的聲音。

首先，任何兩張不同的古琴的音色都會不同，即使是同一棵樹上取木，并出自于同一位斫琴師之手，他們發(fā)出的音色也會不同。就像是世界上沒有完全相同的兩片葉子，這也是古琴與其他樂器時間的一個顯著區(qū)別。在對“好”有了了解之后，更重要的是你要喜歡。

槽腹制度是影響音色的一個最大原因，由于古琴的聲音在于面底板之間的振動，槽腹的深淺厚薄是導(dǎo)致振動差異的最根本原因。每一位斫琴師在斫琴時都會在挖完槽腹后就進(jìn)行辨音，然后對槽腹進(jìn)行慢慢的修整，直到自己滿意為止。

雖然后期的工藝對聲音依然會產(chǎn)生影響，但這一步驟是一張琴好音色的基礎(chǔ)。而一張琴的音色的朝向發(fā)展則很大程度上會取決于斫琴師的喜好。

由于木材的不同，與槽腹制度的選擇，我們要選得一張稱心如意的琴，不僅要有值得信任的引薦者，還要有自己對音色的理解。

所以，要培養(yǎng)對音色的辨別能力。古琴有三種音色（散音、泛音、按音），這區(qū)別于其他任何樂器，也是古琴表達(dá)張力的一個前提。因此在選擇一張琴時，三種音皆要進(jìn)行比較試聽。散音、按音和泛音的音色和音量要統(tǒng)一，聲音有下沉感并且不散而韻味悠長者為上，且顯音是最為忌諱。（顯音——在彈按音是，發(fā)出的金屬感的沙音。）

楊宗稷在《琴學(xué)叢書·琴余》中講到：“音有九德，清、圓、勻、靜，人力或可強(qiáng)為；透、潤、奇、古四者，則出于天定。”所以，即使一張古琴彈得越久聲音會越打開，但透、潤、奇、古四者，卻是在選琴之初就要做到要求。

對古琴音色講解額書籍有很多，這里推薦徐上瀛的《溪山琴況》。作者把古琴音色概括為二十八況，并詳細(xì)對每一況進(jìn)行講述，并給出了自己的見解。

并且，多聽品質(zhì)優(yōu)秀的音頻，是提高自己對音色辨別的必經(jīng)之路。即使你有引薦者，在不了解何為好之前，你沒有辦法去分辨，其本身是否擁有足夠的能力，去決定你應(yīng)該要選擇哪一張琴。所以在學(xué)琴之前，提高自己對音色的審美很重要，這不僅能夠幫助你選到一張好琴，還能夠幫助你選擇一名優(yōu)秀的老師。

讀一本好書如同與優(yōu)秀的學(xué)者進(jìn)行對話，聽好的音頻也是如此。這里推薦《老八張》，它是古琴有史以來，第一次大規(guī)模搜集的古琴精華，包括九大門派的二十五位一流高手錄制的琴曲五十三首。我們可以對一首曲子精聽，在節(jié)奏與輕重之間做出自己的了解，這樣在買琴試琴的時候可以做為有力的參證。

最后，敲擊琴的底板產(chǎn)生的聲音也可以為選琴的參照。

03 手感

一張琴，它選材是否優(yōu)良，音色是否合意，都不能成為你后期堅(jiān)持的動力。對于彈琴者來講，一張手感舒適的古琴，絕對是你未來堅(jiān)持的最大動力。

手感中最忌諱的就是抗指、打板。抗指是由于岳上過高，使得琴弦離情面過遠(yuǎn)，在彈奏按音時左手吃力而影響指法與演奏。抗指的琴在彈奏過程中往往會對手造成傷害，長期以往必然使得對古琴望而遠(yuǎn)之。打板則是由于岳山較低，右手彈奏時出現(xiàn)琴弦拍打琴面的現(xiàn)象。更甚者手指亦會產(chǎn)生拍打琴面的現(xiàn)象。一張不存在抗指的琴，以七徽的位置說，琴弦離琴面應(yīng)在0.5公分左右。

另外，琴弦的松軟程度也會對手感產(chǎn)生影響。通常用手掌請按琴弦時，感覺到琴弦的阻擋作用力的同時，又不覺得吃力是較為滿意的狀態(tài)。不然琴弦過于松軟會顯得音色無力過于柔綿，而過于緊繃在彈奏時指尖舒適度會大打折扣。

一張手感不好的琴會成為習(xí)琴者放棄的最大動力。即使對于一張好琴來講，手感也因人而異。所以，如果不到萬不得已，自己親自一試是最好的選擇。

04 辨色

一件物品，放著，賞心悅目也是價值的體現(xiàn)。

這里辨色要講的不僅僅是對漆面顏色的喜好，更多的是告訴你怎么淺顯地易懂地分辨一張琴漆面的用料。

一張陳色較好的琴，最直觀的就是看漆面。好漆清如油，可照美人頭。所以以生漆為料經(jīng)過多次精心打磨出來的琴面一定是透亮的。

若琴面本身有點(diǎn)暗沉，以手心用力摩擦琴面會出現(xiàn)顯著的效果，生漆會瞬間有所提亮。這也是為什么說一張好的琴，會越養(yǎng)越好，這不僅體現(xiàn)在音色上，也體現(xiàn)在漆面上。彈得越久，手指與琴面之間的摩擦?xí)购闷嵩絹碓接泄鉂伞?/p>

并且，琴軫在調(diào)音時是否吃力也是需要注意的一點(diǎn)。一些上弦不夠好的琴，會出現(xiàn)調(diào)音時，琴軫轉(zhuǎn)動困難，甚至磨傷手的情況。

初學(xué)者選琴，最重要的是要多收集琴館與斫琴師的信息，但前提是要對琴本身做一個了解。琴的價格只是體現(xiàn)優(yōu)劣的一個方面。不是所有人都可以入門就買名家琴。并且即使是名家琴，不同時期的琴也會有區(qū)別。所以我們一定明確自己需求。比如，倪詩韻的琴體型稍扁，整體面板偏薄，出音方面音較大，聲韻綿長。王鵬的琴則聲音較潤，較膩，琴體較厚。馬維衡制琴在造型上有獨(dú)特之處，音色較厚。并且由于斫琴師所處的地域差異，針對不同琴派所追求的琴曲特征，在音色上也有自己的獨(dú)到之處。

隨著古琴的發(fā)展，不少獨(dú)立斫琴師也脫穎而出成為后起之秀。我們在選擇古琴最重要的在與自己的經(jīng)濟(jì)投入所匹配，切不可一味最求名家。畢竟，工具的優(yōu)劣是在工具的存在基礎(chǔ)上的衍生。

在最初選琴時，根據(jù)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)確定選擇范圍，管是練習(xí)琴還是名家琴。首先要保證手感，彈琴人觸感體驗(yàn)因人而異，舒適是進(jìn)一步投入的基礎(chǔ)；其次追求音色，每張琴的音色都會有差異，即使是練習(xí)琴，也可以挑出一張相對更中意的；最后則是對形制整體美感的追求，這時一張琴不僅是你學(xué)習(xí)的工具，同時具備賞人悅目的效果成為一件藝術(shù)品。

知人善用，挑琴也是如此。想要一張稱心的琴，不在于多貴，因?yàn)橐欢ㄓ懈F，而在于你對它有了清楚的認(rèn)知，并確定對自己的適合程度。所以，選購琴之前，多做了解，收集信息，但保持自己的見解，這不是一個直線試進(jìn)程，而是階梯試。

最后，希望所有的習(xí)琴者都可以擁有一張稱心如意的琴，并在古琴里獲得最單純的歡喜。