科技改變生活 · 科技引領未來
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每年四月份，日本櫻花爛漫時，新一季的春拍也正蓄勢待發，藝術之花也在這個國度競相綻放。將于3月27日至31日舉辦的上氏拍賣2021年春季拍賣會，十二大專場，近900件精彩拍品，可謂繁花錦簇，燦爛輝煌。開拍在即，時不我待！一直以來，上氏拍賣秉承
每年四月份，日本櫻花爛漫時，新一季的春拍也正蓄勢待發，藝術之花也在這個國度競相綻放。將于3月27日至31日舉辦的上氏拍賣2021年春季拍賣會，十二大專場，近900件精彩拍品，可謂繁花錦簇，燦爛輝煌。開拍在即，時不我待！
一直以來，上氏拍賣秉承“生、真、精”的宗旨，堅持從本土私人藏家及藝術機構手中征集甄選，拍品品質過硬、生貨云集。此次春拍亦不例外，大批當地老牌藏家早年從中國文物商店、進出口公司，以及日本專業藝術品機構的書畫、古董藝術品，來源可靠，傳承有序，紛紛首次亮相上氏春拍。滿滿的生貨靚物，不失為藏友們尋寶撿漏絕佳選擇。
據行方介紹，本次所征集到的拍品堪稱精品薈萃，徐悲鴻《喜上柳枝》、王一亭《秋山楓色》、吳昌碩《云想衣裳》、齊白石《紅梅》、溥儒《柳岸牧牛》等書畫作品，以及《金油滴建窯碗配剔犀如意紋盞托》《白石款田白石浮雕云龍紋印章》《北齊加彩馬》等古董藝術，皆是極為難得的精品珍藏，可遇不可求，值得藏家重點關注。
但要說此次最為亮眼的重磅拍品，還要數如上這件吳昌碩的《蘭石風竹屏風》。眾所周知，吳昌碩以充滿金石味的大寫意花鳥畫著稱，其作品大多敷色濃麗，艷而不俗，帶著海派藝術雅俗共賞的鮮明特征。不過是次拍賣中，上氏征集到了這件《蘭石風竹屏風》，純粹以墨創作而成，在市場上并不多見，故而顯得分外珍貴，成為本次拍賣中引人注目的焦點。
這件墨筆繪就的《蘭石風竹屏風》，清澹素潔，格調高雅，充滿了濃郁的文人氣息，完全給人耳目一新的感覺，讓我們看到了吳昌碩作為文人清新雅致的一面，更了解到其作品的多元面貌，以及在審美上所達到的高度。
當然結合作品本身所描繪的題材內容來說，純水墨的創作方式，也是與蘭花、竹子這兩種象征“君子”品格的物象內在一致的。中國文人畫的鼻祖王維，曾言：“夫畫道之中，水墨最為上。肇自然之性，成造化之功。”以純粹的水墨去表現蘭花、竹子，更能讓觀者不拘于物象的表面特征，而直抵其內在的自然品性，感受到蘭花的質樸文靜、淡雅高潔，體悟出竹子的虛心有節、挺拔灑脫。
《蘭石風竹屏風》局部
這幅作品畫于1917年，是年吳昌碩已是七十四高齡，無論在筆墨技巧，還是個人藝術風格上，都到了相當成熟高妙的階段。在這件作品中，他老辣的線條與皴擦筆跡，富于金石味兒的個人特色，在蘭葉、土石、竹枝中無不自然鮮明，觀之讓人回味無窮。
最后從來源上講，本品出自于日本四國老牌政治家族的珍藏。日本作為中國一衣帶水的鄰居，文化上深受中國的影響。不少人對于收藏中國藝術抱有濃厚的興趣，而四國政治家族相較于普通大眾，在收藏上更具優勢，所藏書畫自然多品質上乘。這件吳昌碩之作的來源于此，也頗為讓人放心。
書畫精品甄選
Lot 272
徐悲鴻 喜上柳枝
設色紙本 立軸 1943年作
81.7×26.7cm 約2.0 平尺
JPY:1,800,000-3,600,000
RMB:110,700-221,400
款識：鶴笙先生方家教。癸未秋，悲鴻。
鈐印：「悲」
出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫》（蝸廬美術館）
展覽：「中國歷代書畫展」（蝸廬美術館1F）
說明：文物商店舊藏
Lot 274
謝稚柳 花鳥竹石
設色紙本 立軸
86.7×39.5cm 約3.0 平尺
JPY:2,800,000-8,000,000
RMB:172,200-492,000
款識：細枝風響亂，疏影月光寒。魚飲溪堂謝稚柳。
鈐印：「稚柳」、「謝稚之印」
出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫》（蝸廬美術館）
展覽：「中國歷代書畫展」（蝸廬美術館1F）
Lot 276
黃賓虹 篆書七言聯
水墨紙本 立軸
149.2×24.8cm×2 約3.3 平尺（每幅）
JPY:1,800,000-2,800,000
RMB:110,700-172,200
款識：羹墻喜龍唐虞遠，圖畫丹青真夏微。賓虹。
鈐印：「賓虹」、「原名質」
出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫》（蝸廬美術館）
展覽：「中國歷代書畫展」（蝸廬美術館1F）
說明：文物商店舊藏
Lot 277
傅抱石 金陵春江
設色紙本 立軸
44.5×48.5cm 約2.0 平尺
JPY:3,500,000-8,000,000
RMB:215,300-492,000
款識：抱石金陵寫。
鈐印：「傅」、「一九六〇」
出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫》（蝸廬美術館）
展覽：「中國歷代書畫展」（蝸廬美術館1F）
傅抱石受清朝山水畫家石濤的風格啟蒙，1933年留學日本帝國美術學校，回國后在中央大學藝術系任教，在藝術創作上他堅持以「師古人之心，不師古人之跡」為信條，追求新的表現，被稱為畫、史、印大師。傅抱石尤擅表現水，水無形卻多變，雨水、河流、湖泊、泉水、瀑布、霧氣等。「煙中每有無根樹，雨外尤多沒骨山」，五十年代以后傅抱石著力于表現江南風光，尤其迷戀于描繪江南春色，這件金陵春江，左側雙柳青翠欲滴，柳條若隱若現，表現出南方多雨季節沾衣欲濕的空蒙氣氛。湖面平靜沒有一絲漣漪，傅抱石在空白處加了三艘小漁船，沒有用任何一筆來表現水紋，卻滿是煙波浩渺，遠處水氣霧靄，一片清婉多情的江南春色。此作品應創作于1960年代，此時的傅抱石，出版了個人畫集《傅抱石畫集》，郭沫若為之作序，并在序中題「我國繪畫，南北有二石。北石即齊白石，南石即傅抱石」。剛與關山月合作完成繪制了人民大會堂巨幅國畫《江山如此多嬌》，使傅抱石在中國畫壇上奠定了具有歷史意義的地位，在畫壇享有盛譽。
傅抱石在《壬午重慶畫展自序》中說：“我認為中國畫需要快快地輸入溫暖，使僵硬的東西先漸漸恢復它的知覺，再圖變更它的一切。換句話說，中國畫必須先使它「動」，能「動」才會有辦法。單就山水論，到了晚明——約當吳梅村所詠「畫中九友」的時代——山水的發達已到了飽和點。同時，山水的衰老也開始于這時期，一種極富于生命的東西，遂慢慢消縮麻痹，結果僅留若干骸骨供人移運。中國畫學上最高的原則本以「氣韻生動」為第一，因為「動」，所以才有價值，才是一件美術品。”傅抱石作品的存世量約在3000幅左右，遠不及齊白石、張大千的十分之一。近年來，傅抱石過千萬元作品頻頻在世界各大拍場出現，并在逐年攀升中，成為近現代書畫市場關注的焦點。
Lot 287
吳昌碩 富貴花開
設色紙本 立軸 1918年作
131.7×32.9cm 約3.9 平尺
JPY:2,800,000-8,500,000
RMB:172,200-522,800
款識：酒滿金壘，富貴花開。詠花愧乏青蓮才。戊午冬，吳昌碩年七十五。
鈐印：「吳俊之印」、「吳昌石」、「一狐之白」
出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫》（蝸廬美術館）
展覽：「中國歷代書畫展」（蝸廬美術館1F）
說明：帶盒
吳昌碩，清末著名書畫家，篆刻家。原名俊卿，字昌碩，別號苦鐵，浙江安吉人。少年時他因受其父熏陶，即喜作書，印刻。他的楷書，始學顏魯公，繼學鐘元常；隸書學漢石刻；篆學石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以后在臨寫《石鼓》中融匯變通。吳昌碩擅長寫意花卉，他以篆籀之筆入畫，把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入繪畫之中，形成富有金石味的獨特畫風。墨筆寫籃花，篆籀勾老梅，靈石大筆潑點，牡丹瀟灑飄逸，所作花卉木石，貴而不驕、艷而不俗，用筆敦厚老辣，氣勢雄壯，表現著旺盛的生命氣息。
Lot 288
吳昌碩 蘭石風竹屏風
水墨紙本 屏風 1917年作
136.0×67.5cm×2 約8.3 平尺（每幅）
JPY:12,000,000-28,000,000
RMB:738,000-1,722,000
款識：<一>、一竿寒綠影婆娑，雪后蕭蕭近水坡。儻遇伶倫制為笛，春風吹出太平歌。歲寒抱節有霜筠，野火燒山未作薪。莫咲離披無用處，猶堪傅帚掃黃塵。丁巳十月，吳昌碩年七十四。
<二>、學青藤而仍似板橋，古人之不可及有如此，老缶時客滬上。
<三>、臨橅石鼓瑯琊刻，戲為幽蘭一寫真。中有離騷千古意，不須攜去賽錢神。丁巳孟冬月，安吉吳昌碩年七十有四。
鈐印：「俊卿大利」、「昌碩」、「虛素」、「染于蒼」、「蕪青亭長飯青蕪室主人」、「雄甲辰」
出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫》（蝸廬美術館）
展覽：「中國歷代書畫展」（蝸廬美術館1F）
蘭，質樸文靜、淡雅高潔，被喻為花中君子，自宋末趙孟堅開始，歷代書畫名家都有傳世的蘭花圖，「蕙質蘭心」比喻心地純潔，質量高雅， 也寓指「中國心」。竹，「未出土時先有節，便凌云去也無心」，被賦予了高風亮節、節節高升的寓意， 最早可追溯到魏晉時期。竹的挺拔灑脫、正直清高、清秀俊逸也是中國文人的人格追求。此蘭石風竹雙屏不著一絲顏料，完全以水墨繪成，其堅貞、清雅、高尚的君子之風一直是文人所向往達到的，水墨畫那種推崇平淡自然，不矯揉粉飾，追求筆外之意等審美特質，也是文人畫家們最為得心應手的抒情方式。蘭依石而生，如同一根根鋼骨，又如煉鐵時濺出的鐵水花， 樸野粗獷，烈氣橫生。如果說蘭花是點，蘭草是線，那么畫面上方的石頭就是不可缺少的「面」元素。石頭外延完整，和錯雜繁蕪的蘭草形成對比，令畫面于繁亂中不失齊整，野蘭配蒼石，用筆率意，施墨潤澤，以金石的古雅中和主體意向的野逸奇崛。在蘭石一屏的右下角，有一方「雄甲辰」， 為吳昌碩后期常用印之一。吳昌碩誕生于1844甲辰年肖龍，故于1904年又逢甲辰時，專為自己鐫了一方大田黃印「雄甲辰」，以寄托剛正自強，強雄的氣勢。此印有邊款：「《雞跖集》載，裴度有遺以槐癭者。郎中庾威曰：此是雌樹生者。度問威年，云：與公同甲辰。度笑曰：郎中便是雌甲辰。予于道光甲辰年生，古人既有雌甲辰， 予曷不易之以雄，以壽諸石。光緒三十年，歲次甲辰， 適為缶道人周甲開始， 特識。」
Lot 295
齊白石 白沙所見
設色紙本 立軸
133.8×33.2cm 約4.0 平尺
JPY:2,800,000-8,500,000
RMB:172,200-522,800
款識：枝亂案交加，葉大耳尖義。自從過白沙，天下無枇杷。新句再題第二幅，白石。
鈐印：「老白」
出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫》（蝸廬美術館）
展覽：「中國歷代書畫展」（蝸廬美術館1F）
說明：帶盒
齊白石從27歲始畫枇杷。此作品枇杷從右下角斜入畫面，枝干穿插交錯而又層次分明，淡墨和飛白讓枝條更顯遒勁。枇杷果實挨挨擠擠，高低錯落，以藤黃點染，焦墨點蒂，顯得飽滿而又香甜綿軟，墨葉修長，俯仰向背，以重墨勾出脈絡，襯托果實的嬌嫩，自成格局。右側一枝往上延伸，枝干直挺，一筆寫就。草民出身的他，做勞力木匠為生的經歷，一度成為業界譏諷的笑料，說他格調不高。而這些說法并沒有抹殺其影響力，齊白石在畫史中的地位，正是在同代乃至前代畫家的比較中被廣泛認可，接受及確立的。齊白石深知自己的出身，他無需殫精竭慮的考慮體制改革、轉型，他擁有農民的幽默和智慧，坦蕩而樂觀，也使他具有發現美的「童趣」與「天真」，給了其作品愈加旺盛的生命力。他畫的蔬果，一看就是來自人間的，接地氣。他的畫，反對不切實際的空想，畫筆所出，流露皆是本心。初看覺得趣意橫生，而細品，則感受到有筋有骨，有皮有肉，耐看而禁得住推敲。
Lot 296
齊白石 群蝦
水墨紙本 立軸 1948年作
95.6×35.2cm 約3.0 平尺
JPY:1,300,000-2,300,000
RMB:80,000-141,500
款識：若巖鄉先生正畫。白石年八十又八矣。
鈐印：「齊白石」、「風前月下清吟」
出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫》（蝸廬美術館）
展覽：「中國歷代書畫展」（蝸廬美術館1F）
Lot 303
月潭（元） 猿戲圖
水墨絹本 立軸
123.4×58.6cm 約6.5 平尺
JPY:1,600,000-2,800,000
RMB:98,400-172,200
款識：月潭。
出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫》（蝸廬美術館）
說明：帶盒
Lot 310
佚名（明） 蘆雁圖
設色絹本 立軸
22.1×22.9cm 約0.5 平尺
JPY:1,200,000-2,800,000
RMB:73,800-172,200
出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫》（蝸廬美術館）
說明：雙盒
Lot 314
邊景昭 罌粟群雞
設色絹本 立軸
131.6×61.6cm 約7.3 平尺
JPY:800,000-1,800,000
RMB:49,200-110,700
款識：值文華殿大學士錦衣指揮隴西邊景昭制。
鈐印：「邊景昭印」
出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫》（蝸廬美
術館）
展覽：「中國歷代書畫展」（蝸廬美術館1F）
說明：帶盒
邊景昭，字文進，明朝永樂、宣德年間的畫家，江浙延平路沙縣（今福建）人。性閑放，喜交游，酷嗜觀察花木禽鳥，常學邊鸞寫生法，擅長翎毛畫，其翎毛畫以工筆重彩法見長。洪武十八年（1385年）游荊州（今屬湖北江陵縣），曾投奔湘王朱柏。永樂年間應征入宮，并待詔內廷。他的翎毛畫與蔣子成的人物畫、趙廉的虎畫，被稱為「禁中三絕」。洪熙元年（1425年）任錦衣指揮之職。宣德元年（1426年）在武英殿待詔任上因受賄薦舉罪被革職為民，當時已七十余歲。晚年仍以作畫為生。有子邊楚芳、邊楚善、邊楚祥。
Lot 315
陳道復 春喧
水墨綾本 立軸
101.0×34.5cm 約3.1 平尺
JPY:300,000-600,000
RMB:18,500-36,900
款識：春是花時節，紅紫各自賦。勿云薄脂粉，適是表貞素。道復。
鈐印：「陳道復印」
明代畫家。初名淳，字道復，后以字行，改字復甫，號白陽山人，漢族，長洲（今江蘇省蘇州）人，諸生。嘗從文征明學書畫，工花卉，亦畫山水，書工行草；畫擅寫意花卉，淡墨淺色，風格疏爽，后人以與徐渭并稱為青藤、白陽，有《白陽集》。
Lot 316
董其昌 仿大癡山水
設色絹本 立軸
90.9×30.1cm 約2.5 平尺
JPY:300,000-500,000
RMB:18,500-30,800
款識：大癡畫法超凡俗，咫尺山河千里遙。獨有高人趙榮祿，賞伊幽意近清標。玄宰畫并題。
鈐印：「太史氏」、「董其昌印」、「畫禪」
出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫》（蝸廬美術館）
展覽：「中國歷代書畫展」（蝸廬美術館1F）
說明：帶盒
董其昌，字玄宰，號思白、思翁，別號香光居士，直隸華亭縣（今上海松江區）人。明朝政治人物，書畫藝術家。萬歷己丑進士，官至南京禮部尚書。與邢侗、張瑞圖、米萬鐘合稱晚明四家。董其昌繪畫擅長山水，師法董源、倪瓚等人，喜純用水墨。書法初學顏真卿的《多寶塔帖》，之后改學虞世南，又溯及魏、晉，臨摹鐘繇、王羲之，參以李邕和柳公權，特色「平淡天真」。
Lot 323
藍瑛 秋景
設色絹本 立軸
148.2×52.2cm 約7.0 平尺
JPY:200,000-500,000
RMB:12,300-30,800
款識：仿趙子昂意于西湖客舍，西湖老農，藍瑛。
鈐印：「田叔」
出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫》（蝸廬美術館）
展覽：「中國歷代書畫展」（蝸廬美術館1F）
說明：帶盒
藍瑛，字田叔，號蝶叟、石頭陀、西湖外民、西湖外史、東郭老農等。錢塘人。明末清初中國畫家。
Lot 328
董誥 山水
水墨紙本 手卷
29.1×359.7cm 約9.2 平尺
JPY:200,000-500,000
RMB:12,300-30,800
款識：栗留呼醒仙游夢，洞壑虛無嵐翠空。意里尚存三迭水，眼前猶見百盤松。有田有屋云堆處，半郭半邨山影中。筆墨自娛聊爾爾，不貪人喚作盧鴻。董誥。
鈐印：「董誥之印」、「蔗林」
鑒藏印：「君和珍秘」、「蓮樵鑒賞」
出版：《蝸廬寶笈——中國歷代書畫》（蝸廬美術館）
展覽：「中國歷代書畫展」（蝸廬美術館1F）
董誥，字雅倫，號蔗林，浙江富陽人，清朝政治人物、進士出身。嘉慶年間，超拜東閣大學士。后晉太子太保、授文華殿大學士，兼刑部尚書。
古董藝術精品甄選
Lot 701
金 油滴建窯碗配剔犀如意紋盞托
H:5.8cm D:12.0cm
JPY:300,000-1,200,000
RMB:18,500-73,800
Lot 719
武比谷作純金船置物
H:15.5cm 重量:297g（船本體）
JPY:800,000-1,800,000
RMB:49,200-110,700
說明：“純金”款。鍍金底座，武比谷作。
Lot 771
饕餮紋獸耳青銅簋
H:14.5cm 口徑:20.5cm
JPY:3,200,000-8,500,000
RMB:196,800-522,800
說明：底有銘文。
Lot 852
清 夔龍紋松花石天地蓋長方硯
H:0.4cm L:9.3cm W:5.9cm
JPY:150,000-500,000
RMB:9,200-30,800
“乾隆年製”款
Lot 900
北齊 加彩馬
H:69.5cm L:62.0cm
JPY:600,000-1,500,000
RMB:36,900-92,300
來源：瀨良石苔堂（大阪）。
說明：馬鞍可移動。
Lot 914
清·雍正 釉里紅三多紋盤（景德鎮窯）
H:4.1cm D:18.0cm
JPY:1,200,000-3,200,000
RMB:73,800-196,800
參考：1966 平凡社刊 陶器全集第16 卷《清朝的官窯》P1.No38。
Lot 917
清．康熙 螺鈿三段桌
H:48.8cm L:27.0cm W:26.0cm
JPY:800,000-2,800,000
RMB:49,200-172,200
來源：蟹仙洞美術館（山形）。
Lot 923
元～明 剔紅屈輪紋香盒
H:3.5cm D:9.2cm
JPY:1,200,000-3,200,000
RMB:73,800-196,800
Lot 961
宋~ 元 剔紅如意紋大盤
H:3.5cm D:29.5cm
JPY:800,000-1,200,000
RMB:49,200-73,800
說明：有裂。
Lot 1015
北齊 石雕菩薩首
H:23.0cm
JPY:800,000-1,600,000
RMB:49,200-98,400
Lot 1018
3-4 世紀 灰泥帝釋天頭像
H:36.2cm
JPY:2,800,000-5,000,000
RMB:172,200-307,500
來源：栗田功先生收藏
說明：右眼框上部、鼻梁部有修理。
帝釋天，全名為釋提桓因陀羅，簡稱因陀羅，意譯為能天帝。本為印度教神明，司職雷電與戰斗，后被佛教吸收為護法神。此佛像面長前額平滑光潔，深眼窩，眼簾微垂，筆直的鼻梁，舒長的鼻翼，上薄下寬的豐滿的嘴唇，現一絲恬美微笑的嘴角。嵌有寶石裝飾的頭巾下是纖細的波浪卷發。造像上和犍陀羅地區的多數佛像壹樣，受希臘羅馬風格影響，不僅富有寫實性，并且融合了印度人物特征形象，在犍陀羅藝術西漸東進的發展中勾勒出精彩一筆。
Lot 1021
六朝 加彩坐俑
H:16.8cm
JPY:100,000-200,000
RMB:6,200-12,300
劉俊