科技改變生活 · 科技引領(lǐng)未來(lái)
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琴是我國(guó)偉大的發(fā)明，琴又稱瑤琴、玉琴、七弦琴，現(xiàn)代則稱之為古琴，有三千年以上歷史。因?yàn)槌休d著古琴樂，古琴樂是全世界范圍內(nèi)精神境界最高的音樂，因而古琴可以被稱為最高等級(jí)的樂器。制作古琴被稱之為斫琴，是一項(xiàng)非常高深而具有哲學(xué)含義的技藝。古法斫琴
琴是我國(guó)偉大的發(fā)明，琴又稱瑤琴、玉琴、七弦琴，現(xiàn)代則稱之為古琴，有三千年以上歷史。因?yàn)槌休d著古琴樂，古琴樂是全世界范圍內(nèi)精神境界最高的音樂，因而古琴可以被稱為最高等級(jí)的樂器。
制作古琴被稱之為斫琴，是一項(xiàng)非常高深而具有哲學(xué)含義的技藝。古法斫琴有接近150道工序，是一項(xiàng)非常神圣的傳統(tǒng)技藝，古琴也是中國(guó)皇家最高等級(jí)的琴，由于部分古琴采用皇家等級(jí)制作標(biāo)準(zhǔn)，因而價(jià)格常常貴到難以想象。
仲尼式琴 清宣統(tǒng)二年制 故宮博物院藏
我們有時(shí)候聽到西方的鋼琴很貴，比如斯坦威的琴，幾十萬(wàn)一臺(tái)，但是相比于古琴來(lái)說(shuō)，只能是小巫見大巫，上等的古琴光用的木頭就要幾十萬(wàn)，加之各種工藝，一把好的古琴，常常在百萬(wàn)以上，如果是古董琴，價(jià)格則更高。
史上拍賣價(jià)格最高的琴是宋徽宗親制的“松石間意”，拍賣價(jià)格高達(dá)1億3千6百萬(wàn)元，它的價(jià)值已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止琴之本身了。
每個(gè)中國(guó)男人，尤其是中國(guó)文人，都有一個(gè)古琴夢(mèng)。李白有詩(shī)云：浪撫一張琴，虛栽五株柳。呂洞賓也高唱：不事王侯不種田，日高猶自抱琴眠。
不過(guò)玉齋君還是更喜歡這首詞：
我有一張琴。隨坐隨行。無(wú)弦勝似有弦聲。欲對(duì)人前彈一曲，不遇知音。
夜靜響琤轟。神鬼俱驚。驚天動(dòng)地若雷鳴。只候功成歸去后，攜向蓬瀛。
每個(gè)文人都應(yīng)該有一把古琴，什么樣的琴值得收藏，什么樣的琴拍賣價(jià)格高，今天就跟隨著玉齋君一起來(lái)看看中國(guó)史上拍賣價(jià)格最高的30把古琴吧。
古琴拍賣榜第30名 宋 “無(wú)名”琴
宋乃繼唐以后古琴史上一個(gè)重要時(shí)代，上承唐代優(yōu)良斫琴傳統(tǒng)，加以帝王公卿之重視、文人學(xué)者之喜愛，漸而形成極具代表性之時(shí)代風(fēng)格。較之唐琴“體大、身圓、漆色富貴喜伏羲式”的時(shí)代風(fēng)格，宋琴體形漸趨扁平狹小，至中晚期之琴多呈肩聳而狹，尤以仲尼式為然，所以又有“唐圓宋扁”之說(shuō)。此宋仲尼古琴，通體以黑色原漆為主，間朱漆，漆色溫潤(rùn)雅致。配以蚌徽，排列規(guī)整。月華紋雁足，黃楊木制，雕工精美。造型古樸凝重，形制規(guī)整，正面由額至肩，由肩至腰，由腰至尾的三個(gè)部分，寬窄適度，比例協(xié)調(diào)。背面開長(zhǎng)方形龍池鳳沼，龍池居腹部正中，鳳沼在腰尾之際，雙足定置于腰部中間，極規(guī)矩有法，堪稱宋琴典范。
古琴拍賣榜第29名 宋-元 仲尼式松雪琴
「松雪琴」唐代雷威制，宋代趙孟俯（子昂）舊藏，后為乾隆年間之劉墉所得，中山崇本堂鄭某在京做官，拜劉石庵（即墉）之門，劉以此琴贈(zèng)鄭家。不久偽政府財(cái)廳長(zhǎng)汪宗準(zhǔn)之夫人，乃朱執(zhí)信之妹，善鼓琴，托人來(lái)求讓，出價(jià)軍票兩千元，（當(dāng)時(shí)合港幣四千元）我恨漢奸，卻之。此琴是趙家之物，我想送給善摩藏之，懸掛在壁上，可做裝飾品也。
古琴拍賣榜第28名 明萬(wàn)歷 仲尼式「霜天鈴鐸」益王琴
此琴傳為楊時(shí)百（1863-1932）之舊藏。楊時(shí)百，字宗稷，近代琴學(xué)大師，被尊為「民國(guó)古琴第一人」，晚清軍機(jī)大臣張之洞、現(xiàn)代古琴大師管湖平等皆為其門生。楊時(shí)百于1911年至1931年分期出版了《琴學(xué)叢書》，共約四十萬(wàn)字，其中收錄了古琴曲三十二首及相關(guān)樂理。〈琴話（二）〉中提到了其曾入藏一張益王「霜天鈴鐸」琴（圖一），指的很可能即為此琴。為了將琴音調(diào)至合其所用，楊時(shí)百有將古琴剖開再重合的習(xí)慣，此琴面有多處重髹的痕跡，有可能即為楊時(shí)百剖琴后所為。
古琴拍賣榜第27名 北宋 黑漆「虞廷清韻」宮琴
北宋宮琴。三十至五十年代間，輾轉(zhuǎn)傳藏于江蘇一帶之琴家及收藏家。琴體廣闊飽滿，形制古拙。琴面經(jīng)早期修補(bǔ)成黑色漆，牛毛斷紋開始顯現(xiàn)于九十徽間，及十三徽外。琴底原暗朱紫色，后漆為黑色，鹿角灰胎。大蛇腹間牛毛斷紋，其斷紋隱起如虬。琴底之頸腰處，均作唐琴獨(dú)有風(fēng)格之圓楞減薄處理。究基因，時(shí)為北宋初始，器物之還有唐朝遺風(fēng)。琴之上下準(zhǔn)聲音平均，音色圓潤(rùn)，雄宏通透，繞有古韻，屬“鐘鼓之聲”類，按撫頓刻，即有“欲罷不能”之感。琴底之頸處刻“虞廷清韻”四字行書，是為琴名。圓形龍池，扁橢圓形鳳沼，以漆作貼格。面板之底當(dāng)池沼口處，以微隆起之勢(shì)成納音。
古琴拍賣榜第26名 明 潞王制仲尼式“中和”琴
此琴規(guī)整雅致，制作精良。表髹黑漆，八寶灰胎，底漆朱紅，微露于表面。蚌徽。琴肩在二、三徽間，呈斜形。腰在八、 十徽間。蛇腹斷帶細(xì)密流水?dāng)唷ｎ~面。長(zhǎng)方形龍池鳳沼，龍池上刻隸書“中和”二字，填有金痕。下刻楷書五言絕句：“月印長(zhǎng)江水，風(fēng)微滴露清。會(huì)到無(wú)聲處，方知太古情。”款刻“敬一主人”。龍池下刻篆書“潞國(guó)世傳”方形大印，字內(nèi)填金。龍池內(nèi)腹木質(zhì)古舊，依稀可辨左右分別刻“大明崇禎八年（乙亥，1635年）”和“潞國(guó)制”。 原盒已失，后配黑漆琴盒，銘“此中有真意”、“十二琴軒珍藏。武林琴士費(fèi)竹齋制。竹齋”，“仲翔重修”，然琴盒內(nèi)琴托裱飾有黃地六方紋錦，用色沉穩(wěn)，暈色豐富，風(fēng)格古雅，織造精工，常見于乾隆宮廷書畫冊(cè)頁(yè)的封套裝裱。
古琴拍賣榜第25名 宋 査阜西贈(zèng)張充和寒泉琴
“寒泉”琴肩較聳且狹；琴頸起自二徽略下，較唐琴為短；收腰在近八徽至過(guò)十徽之間；因經(jīng)修繕，漆面間有朱砂；面板弧度上準(zhǔn)因低頭略扁，而中下準(zhǔn)略圓，邊沿顯厚。整個(gè)琴體顯得極為秀潤(rùn)。蚌徽；琴背開長(zhǎng)方池沼，池沼內(nèi)木質(zhì)已呈金黃色；琴名刻在龍池上方，余無(wú)銘文；兩個(gè)護(hù)軫曾脫落或換過(guò)，顯經(jīng)重新安裝。斷紋非如《今虞琴刊》所記細(xì)牛毛斷那樣簡(jiǎn)單，而是琴面以小蛇腹斷為主，略起劍鋒；琴背以細(xì)牛毛斷為主，間有蛇腹斷；面底局部有多處接近梅花斷的“梅花頭”產(chǎn)生；琴額有冰裂紋。通體造化天然，美不勝收，而并不影響左手走弦。綜合考量它面桐底梓的材質(zhì)、木料的年代、制作的風(fēng)格與工藝、漆面斷紋的多樣性（尤其是具有較為少見的梅花斷）等等要素，“寒泉”的確具備南宋時(shí)期古琴的很多特征，査阜西定為宋琴是合適的。
古琴拍賣榜第24名 南宋 連珠式“南風(fēng)”琴
杉木制，木質(zhì)輕松，色黃微深。連珠式變體。造型端莊渾厚，面寬而扁，項(xiàng)、腰作連續(xù)四弧，肩尾寬度相差不大。鹿角灰胎，通體原髹栗殼色漆，朱漆修補(bǔ)，斷紋極其美觀，琴面背通體呈蛇腹間流水?dāng)啵家婟敱场Ｔ占把阕憬粤魇В笾媒鸹铡旇а阕銋s不失古意。龍池與鳳沼作蕉葉形。池內(nèi)納音微隆，有拼接痕跡，為當(dāng)時(shí)典型制琴手法。龍池上方刻宋高宗御書“南風(fēng)”二字，“南風(fēng)”兩側(cè)刻“天圓地方龍鳳翱翔，南熏一曲物阜民康”，池下又宋皇家收藏九疊文“御書之寶”朱紅寬邊大方印，文字內(nèi)填石綠，筆體剛勁古拙，斷紋入內(nèi)，應(yīng)為原刻。
古琴拍賣榜第23名 元 百納韻磬琴
琴為仲尼式，通體施黑漆。琴面在黑漆細(xì)流水?dāng)嗉y之間，百衲拼合之紋多有透出，是謂百衲透面，可證其無(wú)底而真，也是此琴斷紋與前兩張琴有所不同之所在。該琴龍池內(nèi)右側(cè)鐫：“韻磬”二字，左側(cè)落款“赤城朱致遠(yuǎn)重修”。
古琴拍賣榜第22名 元 龜山異材百衲琴
元代制琴是宋、明之間的過(guò)渡期制品，由于歷時(shí)比較短，現(xiàn)存的實(shí)物也比較少。北京匡時(shí)2010春拍宋元明古琴專場(chǎng)就征集了兩把現(xiàn)存的元代古琴的精品：龜山異材琴和鶴舞琴。
古琴拍賣榜第21名 宋 盧家炳舊藏 仲尼式「八極引」琴
古琴拍賣榜第20名 蕉葉琴
“蕉葉式”的形狀顧名思義琴身似芭蕉，琴首蕉葉的葉柄向下彎曲，支撐首部，兩側(cè)似蕉葉的葉緣，向下略微翹曲，琴體形態(tài)旖旎秀逸，曲折的線條象流動(dòng)的音韻，優(yōu)美的身姿表現(xiàn)著文人浪漫的情趣。蕉葉式古琴是制作工藝是最繁冗，技藝要求最高的樣式。
古琴拍賣榜第19名 宋 “開元二年雷霄斫”鳳勢(shì)琴
天津古琴界從民國(guó)時(shí)期就有個(gè)傳統(tǒng)——琴集。當(dāng)時(shí)的津門琴人在古琴家宋鏡涵的組織下定期雅集，唐稷臣、金致淇、楊葆元、凌其陣、楊新倫、汪夢(mèng)舒、李允中、王端瑢、王端璞等著名琴家都是雅集的常客，其中王端璞先生還是近代琴學(xué)宗師吳景略先生的開蒙老師。每逢此時(shí)，諸城、廣陵、九嶷、嶺南各派名宿匯聚津門，所有這一切都昭示著津門琴壇的活躍。
古琴拍賣榜第18名 明 憲宗御制“洛象”琴
洛象琴的按音、散彈、泛音都完美無(wú)瑕，音色優(yōu)美。近代出版的古琴專書，多有提及此琴。古琴界已將“洛象”作為式樣名稱“洛象式”。
一九八一年夏，老友盧翁將移居北美洲，行李繁重，為減舟車搬運(yùn)之煩，慨然將家藏“洛象”琴惠贈(zèng)。此琴來(lái)頭不小，乃明朝成化年間憲宗御制。護(hù)以厚木漆匣，匣面上部刻隸書“洛象琴篋”四字。中部行書刻“洛象音雄而堅(jiān)，韻長(zhǎng)而留，其斷為冰梅者，尤為難得，于癸未初冬得而藏諸余家，始自慰好古之心也，故識(shí)之。因樹齋主人周文藻”。下刻隸書“光緒辛卯歸順德周圖瑞周尊年藏，蘇若瑚題”。旁刻篆書“周氏因樹齋家藏”。
古琴拍賣榜第17名 明 潞王制 仲尼式“中和”琴
明代音樂成就顯著，王公貴族大量造琴，四王琴按其順序和年代排列為：寧、衡、益、潞。潞王朱常淓畢生致力于琴器制作，其所制琴琴質(zhì)優(yōu)良。崇禎皇帝即以潞王琴作為賞賜諸王和功臣的禮物，并親筆題記。
潞王藩府在今河南衛(wèi)輝市，清王世禎《池北偶談》卷十九《潞王琴》稱：“故明潞藩敬一主人，夙尚風(fēng)雅，曾造琴三千張。予猶見長(zhǎng)安市上售其一，有隸書‘中和’二字”。潞王朱常淓，神宗朱翊鈞之侄，萬(wàn)歷四十二年襲潞王爵位，封地在今河南汲縣。字號(hào)仲和、潞佛子、敬一道人，曾用印“敬一道人中和甫之寶”，“潞國(guó)世傳”。潞王工書善畫，尤嗜古琴，編撰有琴譜《古音正宗》和《古今宗藩懿行考》等書。
古琴拍賣榜第16名 宋 繆闐藏“乾坤橐蘥”款仲尼式琴
古琴拍賣榜第15名 唐-宋 “云和”琴
琴乃文德積萃之象征，不只是以形制美為主的一般樂器，聲音美對(duì)于書房設(shè)琴的文人是與形制美同樣重要的。“善琴”的產(chǎn)生，只有在斫琴師有一定的琴學(xué)素養(yǎng)，斫法有據(jù)是積累多年經(jīng)驗(yàn)尤其是有獨(dú)到的審音追求基礎(chǔ)上才成為可能。《斫琴古法》中岳山、龍齦均以反應(yīng)靈敏，彈性極佳的木材為制作原料，此琴發(fā)出如此蒼勁松透、溫和圓潤(rùn)、渾厚之音色，實(shí)乃琴器中難得一見的珍品。
古琴拍賣榜第14名 宋 朱晦翁藏仲尼式琴
王世襄舊藏宋代朱晦翁藏仲尼式琴，為一床血統(tǒng)純正的宋代古琴，由南宋思想家朱熹所藏。此琴長(zhǎng)122.5厘米，額寬18.8厘米，肩寬19.2厘米，尾寬14.6厘米。琴為仲尼式，形制規(guī)整，通體施黑漆，琴面蛇腹斷紋甚是精美。底面因重修未見斷紋，惟尾部二寸處有補(bǔ)漆灰痕跡而斷紋盡在，是重修者有意不全部重漆，以證明琴底并未更換。琴池內(nèi)右側(cè)刻字一行，刀痕極淺，又曾涂漆，所以較難辨認(rèn)，但“朱晦翁藏”等字尚隱約可見，左側(cè)深刻“古吳王昆玉重修”七字。
古琴拍賣榜第13名 宋 龍升雨降琴
琴為仲尼式，桐梓良材。琴體頗扁而寬，為宋琴之代表。琴身髹黑漆，通體蛇腹斷紋顯著。琴身配金徽和碧玉雁足。龍池上方有篆書“龍升雨降”四字名款，古意盎然，涵義頗具道家氣味；或曰新皇登基，恩澤天下，鐫此以為慶賀之意。由此推知此器當(dāng)于宋代中期，疑為徽宗宣和殿百琴堂遺世之物。
古琴拍賣榜第12名 宋 鈞天雅奉琴
古琴拍賣榜第11名 南宋 彩鳳孤鳴琴
梅道人所制的仲尼式琴，琴體修美，面窄而圓，肩當(dāng)三徽。蟲蛀桐木制成，純鹿角灰胎，原髹朱漆后修理時(shí)外髹黑漆，小蛇腹斷。龍池與鳳沼均為長(zhǎng)方形。納音兩側(cè)為南宋刻款。池右刻楷書為《建炎戌申春日（宋高宗趙構(gòu) 公元1128年）》，池左為《四梅道人鑒制》。書風(fēng)遒勁秀靈，鐫刻精妙絕倫，書刻俱臻上乘。鳳沼兩側(cè)為明代朱書題款，右為《崇禎庚午秋日》，左為《李漁修于冶城》，此琴選材精良，做工細(xì)致，蚌徽玉足，琴音松脆透潤(rùn)，韻味悠長(zhǎng)。該琴尺寸、材料、款式與故宮所藏玉壺冰琴幾乎相同，是同一時(shí)代的名家制琴，實(shí)為典型的南宋仲尼式風(fēng)格。
古琴拍賣榜第10名 明 乾隆御題仲尼式沉香木百納琴「文呈散綺」
琴體罩黑漆，通體開大蛇腹紋間。長(zhǎng)方形龍池鳳沼，琴額刻篆書“質(zhì)清以敦，節(jié)安而舒，誰(shuí)其鼓者，列仙之儒”，落楷書“乾隆御銘”。皆填以泥金，鈐朱文小方章“會(huì)心不遠(yuǎn)”，琴額背面以綠松石填刻隸書琴名“文呈散綺”。 琴背取多塊六邊形小塊沉香木拼攢而成，紋理細(xì)密流暢者，玄機(jī)深?yuàn)W。
此琴在乃清宮皇家藏琴遺珠，與2010年以1.3664億元成交的北宋宋徽宗御制清乾隆御銘的“松石間意”琴同屬于乾隆六年至七年（公元1741—1742年）敕命大臣梁詩(shī)正、唐侃將內(nèi)府藏琴加以繪圖考訂，品評(píng)等級(jí)，登記造冊(cè)，并在琴上親自題詠盛舉中的一床。古琴名品，自古以來(lái)以傳承有緒，名家遞藏、整修得當(dāng)和琴音不損者為貴。此琴保存至今，琴體完好，歷經(jīng)明清兩代內(nèi)府珍藏，必將成為寶中之重。
古琴拍賣榜第9名 晉太康二年 “猿嘯青蘿” 琴
猿嘯青蘿，通長(zhǎng)120.5厘米，隱間110.5厘米，肩寬22厘米，尾寬17厘米。圓龍池徑8厘米，方鳳沼邊5.5厘米。通身髹黑漆，漆面呈大蛇腹斷，琴身嵌十三螺鈿徽。配有象牙琴軫（缺一），青玉雁足。（早年更換下來(lái)的青玉岳山尚存。）龍池上題五厘米見方“猿嘯青蘿”行書四字，池下銘文為二厘米見方行書：“事余歡弄，龍舞鳳翔。諸色俗累，一時(shí)消忘。橫琴山廬藏”。再下是五厘米見方滿漢合璧“唐凱”大印。琴內(nèi)項(xiàng)間右側(cè)有淺墨書“太康二年于沖”楷書一行。龍池內(nèi)兩側(cè)“一九五六年春 管平湖再修”刻款。此琴為中國(guó)古琴界泰斗管平湖先生晚年所珍藏和使用。
古琴拍賣榜第8名 晚唐—北宋 太古遺音琴
琴為仲尼式，桐木胎，黑漆朱髹，雖存世千年，仍品相完好。通體斷紋，因歷史的蘊(yùn)積而斑爛陸離，龍鱗，龜坼、流水、蛇蚹、錯(cuò)雜相間，美不勝收，世間罕有與其相匹者。琴名雙鉤篆書《太古遺音》四字由于年代久遠(yuǎn)，偶為濕琴薦所浸而有所脫落，粘補(bǔ)后略有漫漶，然尚遺“音”字下半部之“日”字清晰可見。龍池兩側(cè)鐫有行草：“佩劍沖金聊暫據(jù)，匣琴流水自須彈。”字體似王羲之圣教序，頗具唐人筆意，且詞義豪拓，亦有唐人氣概。龍池下鐫有宋代理學(xué)大儒朱熹手書：“養(yǎng)君中和之正性，禁爾忿欲之邪心。乾坤無(wú)言物有則，我獨(dú)與子鉤其深” 紫陽(yáng)琴銘一則，落款為：“淳熙丁未新安朱熹書”，為傳世古琴所僅見者。
古琴拍賣榜第7名 明 月露知音琴
古琴拍賣榜第6名 宋元 仲尼式朱致遠(yuǎn)琴
龍池納音旁刻有楷書題款“赤城朱致遠(yuǎn)制”。
“朱致遠(yuǎn)琴，仲尼式，元代。黑栗谷色漆，細(xì)紋斷，音色清越而俏嫩。散音、實(shí)音、泛音均屬上乘，整體完好無(wú)損。龍池納音旁刻有楷書題款‘赤城朱致遠(yuǎn)制’”。
古琴拍賣榜第5名 明初 乾隆御賞“頭等十六號(hào)”月露知音琴
明初清乾隆御賞“頭等十六號(hào)”月露知音琴，仲尼式，通體髹黑漆，琴身均勻布滿龜背、小流水?dāng)啵Ｃ珨唷＝鸹眨ㄈ币唬裱阕恪⑤F。折肩在三徽，龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形，腹內(nèi)納音隆起，天地柱皆具。
背板琴頸陰刻填石藍(lán)“月露知音”，為圓形印面布局，龍池上部刻填金乾隆御題詩(shī)，龍池下陰刻填金“乾隆御賞”長(zhǎng)方形大印。斷紋通體完整，漆面保存完好，六百年余來(lái)藏于明清兩代宮禁，無(wú)重修痕跡，琴聲蒼古松透，極為難得。龍池上部陰刻填金乾隆御題琴銘：月露與琴，是一非三，滅分別相，成無(wú)底籃元酒既淡，尺帛渾素，誰(shuí)知音者，唯問(wèn)月露。乾隆御識(shí)。鈐印：浴德。御題詩(shī)文后之“浴德”小印，
古琴拍賣榜第4名 清乾隆 御制「湘江秋碧」琴
《乾隆十年秋補(bǔ)桐書屋制》款
題識(shí)：
不解攫驛解琴意，七弦掛壁何不可。暉十有三丁晨星，導(dǎo)和理性圖書左。
湘江夜月來(lái)水仙，窗映飄蕭綠陰鎖。何須鳴玉覓金儒，愛渠亦復(fù)周旋我。
御制。「乾隆御筆」印 乾隆十年秋補(bǔ)桐書屋制，尺度一依欽定律呂正義。
「比德」印 湘江秋碧「御賞」印
古琴拍賣榜第3名 宋-元 仲尼式虎嘯琴?杉木制
“虎嘯琴，仲尼式，杉木制，琴體闊大厚重，栗谷色漆，漆灰甚厚，間有彩色石屑，所謂八寶砂者。大蛇腹斷間雜細(xì)密流水?dāng)唷｝埑丶{音旁刻有隸書題款‘赤城朱致遠(yuǎn)制’，音質(zhì)古樸渾厚、韻味悠長(zhǎng)。”
古琴拍賣榜第2名 唐 “大圣遺音”伏羲式琴
古琴拍賣榜第1名 北宋 宋徽宗御制清乾隆御銘“松石間意”琴
陳龍明