張大千墨荷圖多少錢（十幅畫13億）

張大千逝世36周年忌日的前一天，臺(tái)北故宮博物院為了紀(jì)念這位“五百年來第一人”，特別攜手臺(tái)北歷史博物館，用整個(gè)臺(tái)北故宮正館二樓西側(cè)的書畫展廳舉辦“巨匠的剪影——張大千120歲紀(jì)念大展”。▲《畫松林亭子》軸，1962年臺(tái)北故宮博物院藏?fù)?jù)展覽策展

張大千逝世36周年忌日的前一天，臺(tái)北故宮博物院為了紀(jì)念這位“五百年來第一人”，特別攜手臺(tái)北歷史博物館，用整個(gè)臺(tái)北故宮正館二樓西側(cè)的書畫展廳舉辦“巨匠的剪影——張大千120歲紀(jì)念大展”。

▲《畫松林亭子》軸，1962年 臺(tái)北故宮博物院藏

據(jù)展覽策展人劉芳如介紹，展覽從張大千留存的3萬余件作品中，精心挑選了173件文物，其中包括張大千及其舊藏書畫精品87件，大千自用印80余方。通過“大千師友”、“大千摹古”、“大千與敦煌”、“大千自運(yùn)”、“大千巨作”、“大千自畫像”、“大千與臺(tái)灣”、“大千自用印”八個(gè)部分，全面展示張大千從敦煌臨摹開始，到摹古創(chuàng)新，最后在臺(tái)灣終老的傳奇人生。全面反映張大千早、中、晚不同時(shí)期的藝術(shù)特色與精神。

▲《摹敦煌莫高窟第三二七窟宋代伎樂》 軸 51.4x72.4cm 張大千先生捐贈(zèng)

▲《摹敦煌莫高窟初唐藻井》 軸 64.6x65.1cm 張大千先生捐贈(zèng)

▲張大千、張心德《摹敦煌西千佛洞第十一窟釋迦說法圖》 軸 119.7x96.9cm 張大千先生捐贈(zèng)

這位有著“五百年來第一人”、“東方之筆”之稱的藝術(shù)家，是靠什么成就了他傳奇的一生？我們不妨先來了解一下他。

關(guān)于張大千

張大千（1899.5.10-1983.4.2），原名正權(quán)，后改名爰，字季爰，號(hào)大千.四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，自幼跟隨母親習(xí)畫，后于上海拜曾熙、李瑞清為師，學(xué)習(xí)詩文書畫，是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，居巴西17年，1976年移居臺(tái)灣。畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，名號(hào)多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。

▲《五十九歲自畫像》軸 1957年 臺(tái)北故宮博物院藏

他的人生經(jīng)歷豐富多彩，頗具傳奇。18歲那年被土匪抓走，土匪本來只想從他身上打劫點(diǎn)錢，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，張大千還頗有文采，就讓他當(dāng)了自己的軍師，在土匪窩當(dāng)了三個(gè)月的軍師之后張大千偷偷溜走，后因初戀情人謝勝華病逝而看破紅塵，于松江禪定寺出家當(dāng)和尚。“大千”這個(gè)名字，正是他出家時(shí)由逸琳法師為他所取的法名。因?yàn)榇笄Р辉附邮軣洌宜抑虚L輩們反對(duì)他遁入空門，最后由二哥張善孖將他抓回四川成婚。從此，他不再起意出家當(dāng)和尚，而且前后一共娶了四位夫人。他雖然再也不當(dāng)和尚，但是“大千居士”的名號(hào)，他卻延用終生。

▲《墨荷四聯(lián)屏》 軸 359.6 x 148.6cm 1945年 臺(tái)北歷史博物館寄存

1917年，張大千赴日學(xué)習(xí)染織。由于染織并非他的興趣所在，因此他在課余自學(xué)繪畫，一同赴日的二哥張善孖也為他購買金石書畫的參考資料，并且經(jīng)常在書畫方面指點(diǎn)他。再加上日本各寺院及博物館公私收藏的中國畫也相當(dāng)豐富，甚至有一些國內(nèi)較少見的畫派、畫家的藏品。這對(duì)他一生的藝事生涯，也有不可低估的影響力。

▲《畫八德園景》 軸 1961年 173.3x94cm

之后回國先后拜入名師曾熙和李瑞清門下，從師學(xué)習(xí)詩詞、書法，臨摹“三代兩漢金石文字，六朝三唐碑刻”。由于二師皆特別愛好石濤、八大山人，受二師影響，張大千開始學(xué)畫的同時(shí)，開始學(xué)八大畫墨荷，效法石濤繪山水。在書畫鑒賞和收藏方面，張大千更是得益于二師的耳濡目染、傳承親授，二師把自己收藏的八大、石濤等歷代名家的作品盡數(shù)出示給他，讓他反復(fù)觀賞、研究、臨摹。通過兩位名師的引薦，使張大千結(jié)識(shí)了許多當(dāng)時(shí)的海派畫家任伯年、吳昌碩以及黃山畫派的梅清以及南京的張風(fēng)等詩書畫名家，以及收藏和鑒賞家黃賓虹先生，大大開闊了他的見識(shí)，也漸漸廣泛地學(xué)習(xí)古人。曾李二師對(duì)他的影響是巨大的，因此，在上海拜二師，是張大千一生藝術(shù)事業(yè)重要的起步關(guān)鍵和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

▲ 《畫華陽仙館》 軸 1949年 148x71.4 cm

1932年，張大千為了安心作畫，不受外界干擾，由上海遷往蘇州網(wǎng)獅園。自此，他的居住再也沒有離開奇花異木的園林勝景。北京的頤和園、四川的青城山、昭覺寺、巴西的八德園、美國的環(huán)蓽庵、臺(tái)北的摩耶精舍，所到之處，大千都要搜集奇石、種植花木盆景、豢養(yǎng)珍禽異獸，這些都為他的藝術(shù)成就提供了豐富的養(yǎng)料。在這鬧中取靜的名園中，張大千的住宅里經(jīng)常是座上客常滿，杯中酒不空，談笑有鴻儒，往來無白丁。名流云集，精英薈萃。章太炎、陳石遺、李印泉等前輩經(jīng)常攜杖而來，徐悲鴻也是常客。當(dāng)時(shí)，謝稚柳先生也曾在網(wǎng)獅園中小住，而葉恭綽先生更是與他朝夕相處，親如一家。

▲《山高水長》軸 青綠潑墨紙本 1976年 張群捐贈(zèng) 臺(tái)北故宮博物院藏

他交友廣闊，不論社會(huì)名流、軍政要員、文人雅土、戲曲家、裝裱師、廚師、司機(jī)等都有他的朋友，且均以誠招待，有求必應(yīng)，有難即幫。不時(shí)向知名人士或曾幫助他的老師、醫(yī)生和廚師贈(zèng)送畫作。為接濟(jì)朋友、收購古畫及其他心愛之物，往往是揮金如土，寅吃卯糧。

▲《一切惟心造》石印 臺(tái)北故宮博物院藏

張大千一生都在結(jié)交達(dá)官貴人，享受豐富人生，飽覽名山大川。他好美色不拘小節(jié)，一生娶了三位夫人，還有多位戀人，行為詭異屢有驚世之舉，世人對(duì)他的評(píng)價(jià)分兩極。

繪畫的三個(gè)時(shí)期

張大千的繪畫藝術(shù)可分為三個(gè)時(shí)期：早期（1940年以前）、中期（1941至1957年期間）、晚期（1957年后）。

▲《廬山圖》 本幅絹本 178.5x994.6cm

早期，張大千集中精力臨摹，由石濤、朱耷追徐渭、陳淳及宋元諸家，直至敦煌莫高窟壁畫。其畫風(fēng)亦由近似石濤而變?yōu)闀x唐宋元風(fēng)范。后在國內(nèi)畫壇叱咤風(fēng)云，山水畫有“南張北博”（溥指溥儒）之稱；花鳥畫有“南張北齊”（齊指齊白石）之譽(yù)；人物畫則有“南張北徐”（徐指徐燕蓀）之說。

▲《長江萬里圖卷》 本幅紙本 53.2×1979.5cm

中期，即1941至1957年期間。敦煌面壁三年后，張大千的人物畫特別是仕女畫創(chuàng)作進(jìn)入十年黃金時(shí)期，作品顯得華彩富麗，最終形成工筆重彩的人物畫風(fēng)格，堪稱張大千人物畫中最精彩的題材。山水畫除在皴法、設(shè)色上仍然有石濤的影子外，創(chuàng)作手法豐富多彩，用筆圓潤簡潔，設(shè)色明快清麗。這時(shí)期的工筆青綠或金碧山水作品也有所增多，風(fēng)格富麗堂皇、雍容華貴。花鳥畫則一度由水墨寫意轉(zhuǎn)向金碧輝煌，并以最擅長的畫荷為代表，之后多見較為清麗淡雅的粉荷。

▲《天女散花》 1935年作 167×72cm

晚期，即1957年后。張大千突患眼疾，不得不將細(xì)筆改粗筆，畫風(fēng)趨向?qū)懸猓珴娔珴姴实暮苫ㄒ呀?jīng)出現(xiàn)。63歲以后，張大千的山水畫創(chuàng)作逐漸進(jìn)入晚期，也是集傳統(tǒng)大成之后走向個(gè)人創(chuàng)新巔峰時(shí)期，并開創(chuàng)了潑墨潑彩新畫風(fēng)，代表了張大千最高的藝術(shù)成就。

▲《荷堵野趣 四屏通景》 1947年 154×78cm×4

這個(gè)階段是張大千其山水畫構(gòu)圖新穎，大氣磅礴，不拘一格。無論全景式、局部式，或一水兩山式的自然分疆法他都采用。在墨色的運(yùn)用上，以設(shè)色居多，往往多是工筆重彩，大紅大綠，泥金鋪底，燦爛奪目，與一般文人畫崇尚淡雅明顯不同。以70歲所作《長江萬里圖》為標(biāo)志，他邁入了創(chuàng)造性的高峰期，潑彩成為最富個(gè)性的畫法。其過程大略是：先以筆墨略勾大形，然后托裱一層紙（或?qū)嬹言诎迳希贊娔珴姴省Ｆ錆姺ń片F(xiàn)代西方繪畫的自動(dòng)技法，用手牽動(dòng)畫紙或畫板，使墨彩蔓延自流，以形成某種偶然效果，再憑感覺注水或加濃顏色，或用筆添補(bǔ)房屋、山腳、枝干或人物，造成半抽象的、墨彩交輝的境界與情調(diào)，他以“超以象外，使其環(huán)中”，“神光離合，乍陰乍陽”等古人言論解釋這些作品，認(rèn)為它們是符合傳統(tǒng)美學(xué)原則的。事實(shí)上，張大千晚年的這一突變，不僅把他的藝術(shù)從古典畫風(fēng)引向了現(xiàn)代畫風(fēng)，也把他推上了中國畫革新新大家的行列。

▲臨王蒙《夏日山居圖》 1947年 181×69.5cm

他的畫藝深受石濤（1642-1707）和八大山人（1626-1705）影響，并溯源至隋唐、北魏，長年沉浸于古代諸名家，盡收傳統(tǒng)筆墨技法之精髓，從山水到人物、花鳥、畜獸等，各種畫科無一不臻妙境。熱衷于古書畫的研究學(xué)習(xí)，讓他成為重要的鑒賞家，對(duì)繪畫史也有精辟見解。晚年發(fā)展出氣勢撼人的潑墨潑彩畫風(fēng)，開拓水墨新境界，成為標(biāo)志性的代表。書法兼擅諸體，善于臨仿不同書風(fēng)，更融合成奇肆雄強(qiáng)的鮮明書風(fēng)，與其精妙畫風(fēng)相得益彰。

▲《紅拂女》 1944年 125×75cm

張大千從早期的具象走到印象，再由印象走進(jìn)晚年抽象，實(shí)現(xiàn)了三步跨越。從世界美術(shù)史上看，一個(gè)繪畫藝術(shù)家能在具象、印象、抽象上取得舉世矚目成就的，恐怕鳳毛麟角。

再來看看他的作品在市場上的成交情況。

市場成交TOP10

1.《桃源圖》成交價(jià)：2.707億港元（約2.25億人民幣）

▲《桃源圖》成交價(jià)：2.707億港元（約2.25億人民幣） 蘇富比香港2016春拍

《桃源圖》是張大千晚年時(shí)期的作品，也是他眾多潑墨與潑彩山水畫中較為成功的一件作品，畫中大面積的墨彩交漬、畫幅邊緣的山石與桃樹的精致描繪，形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比。畫面左下方的小船與山澗引導(dǎo)觀者從圖式中去找尋陶淵明筆下《桃花源記》的意境。然而，張大千并沒有急于描繪“桃花源”的具體景致，畫中主要部位大面積的變幻墨彩，讓“桃花源”繼續(xù)保留著那份千古的迷人魅力。這正是繪畫藝術(shù)的魅力體現(xiàn)與神韻所在。這件作品于蘇富比香港2016春拍成交，成交價(jià)為2.706億港元。

2.《瑞士雪山圖》 成交價(jià)：1.64億人民幣

▲《瑞士雪山圖》 173×344cm 1965年 成交價(jià)：1.64億人民幣 北京保利2016秋拍

此幅作品張大千舍棄了具體的造型塑造，先用淡墨鋪寫出雪山的造型，再用大塊色墨表現(xiàn)山色，水、墨、色融為一體，最后用筆稍稍點(diǎn)出青草的形狀，用筆不多，用色直接、簡練，卻層次豐富，出色地將雪山的形象、彌漫的霧氣等各種充滿自然變化的山水奇景凝煉在畫面上，創(chuàng)造出了極具魅力的詩韻意境。他的潑墨潑彩作品既實(shí)現(xiàn)了東方與西方藝術(shù)表現(xiàn)形式上的交融，又為傳統(tǒng)中國畫通向現(xiàn)代化的進(jìn)程中提供了一個(gè)有效的鏈接，其藝術(shù)史價(jià)值非比尋常，《瑞士雪山圖》作為張大千藝術(shù)巔峰時(shí)期的一個(gè)關(guān)鍵實(shí)驗(yàn)作品，值得深讀。此幅于北京保利2016秋拍成交，成交價(jià)為1.64億人民幣。

3.《嘉耦圖 》成交價(jià)：1.91億港元（1. 599億人民幣）

▲《嘉耦圖 》設(shè)色紙本 1947年 184x90cm 成交價(jià)：1.91億港元（1. 599億人民幣）蘇富比香港2011春拍

該幅出自著名的"梅云堂"，以荷花入畫，寓意佳偶天成。畫中精工細(xì)致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無匠俗之氣，濃蔭中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。全畫氣度宏大、層次井然，是張大千潑彩潑墨畫法的代表作。從張大千的藝術(shù)發(fā)展歷程看，當(dāng)時(shí)他正在經(jīng)歷由早期細(xì)筆臨摹各派大師向后期自創(chuàng)的潑彩潑墨風(fēng)格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)型期，作品不僅具有較高的藝術(shù)價(jià)值，也具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。該件于蘇富比香港2011春拍成交，成交價(jià)為1.91億港元。

4.《伊吾閭?cè)鹧﹫D》 成交價(jià)：1.627億港元（1.39億人民幣）

▲《伊吾閭?cè)鹧﹫D》 鏡框 潑墨潑彩羅紋紙本 1969年 101×196cm 成交價(jià)：1.627億港元（1.39億人民幣）蘇富比香港2019春拍

此幅由畫家寫贈(zèng)張學(xué)良長女張閭英及女婿陶鵬飛伉儷，畫中布局以醫(yī)巫閭?cè)簫o巍然之姿為主體，松嶺碧翠，蓋此為張閭瑛家族祖山，亦同籍遼寧之陶鵬飛故鄉(xiāng)，以圖寄喻家業(yè)萬古長青，世澤綿延；而漫天飄雪，峯上飛舞，對(duì)應(yīng)畫題“瑞雪”，以兆豐年，無乃對(duì)兩代世誼之祝愿。這幅作品于蘇富比香港2019春拍成交，成交價(jià)為1.627億港元。

5.《江堤晚景》 成交價(jià)：1.323億人民幣

▲《江堤晚景》 設(shè)色紙本 1946年 187.5×120cm 成交價(jià)：1.323億人民幣 中國嘉德2017秋拍

此幅堪稱張大千摹古創(chuàng)作承前啟后的經(jīng)典范本，承前是大師“上昆侖尋河源”，對(duì)南宗高峰的不斷追溯；啟后是大千“辟混沌手”，自此大開大合進(jìn)入潑彩世界的新篇章。這幅作品于中國嘉德2017秋拍成交，成交價(jià)為1.323億人民幣。

6.《云山古寺》 成交價(jià)：1.25億港元（約合1.09億人民幣）

▲ 《云山古寺》 卷軸 1965年 成交價(jià)：1.25億港元（約合1.09億人民幣） 佳士得香港2017春拍

此幅為張大千潑墨時(shí)期的巔峰之作，曾在蘇富比拍賣行2011年春拍“梅云堂藏張大千畫”專場拍賣以6786萬港元成交。畫中山勢沉雄，云霧氤氳，在金箋的映襯下墨與彩相融貫通，煥爛輝煌，氣勢憾人。以直幅寫的云山之景幾乎全以潑墨之法完成，占據(jù)畫面主體的高山拔地而起，直入云霄。凌空的云嵐和山腳的植被則用石青石綠色潑彩而成，色澤絢麗，點(diǎn)綴于畫面中，與大幅潑墨互相映襯，營造出強(qiáng)烈的視覺效果。又以簡略筆法于山間和山巔鉤勒殿宇古寺，于抽象之中加入具象，同時(shí)區(qū)隔中景和遠(yuǎn)景，令山水的層次效果呼之欲出。該作品于佳士得香港2017春拍成交，成交價(jià)為1.25億港元。

7. 《仿巨然晴峰圖》 成交價(jià)：1.035億人民幣

▲ 《仿巨然晴峰圖》設(shè)色紙本 1946年 168.5x85cm 成交價(jià)：1.035億人民幣 北京嘉德2016秋拍

此幅是張大千1940年代中后期的成熟之作，畫面借鑒了元人《萬山積雪圖》的構(gòu)圖，是其臨古創(chuàng)作的巔峰之作，《萬山積雪圖》大約五尺整紙，今藏?zé)o錫市博物館，明人沈石田曾有臨本。所畫之精絕繁復(fù)，可使巨然束手，山樵避席，堪稱其進(jìn)入藝術(shù)成熟期后極其稀見的銘心極品。該幅作品于北京嘉德2016秋拍成交，成交價(jià)為1.035億人民幣。

8.《水月觀音》成交價(jià)：1.012億人民幣

▲《水月觀音》1943年 鏡心 設(shè)色特制畫布 158.5×87.5cm 成交價(jià)：1.012億人民幣 中國嘉德2017秋拍

此幅為張大千在榆林窟所創(chuàng)作，整幅敷色醇厚，勾以金線，其面部五官柔和，莊嚴(yán)慈容。被認(rèn)為是臨摹敦煌壁畫中最具神韻之作，也是市場唯一所見工筆重彩青綠描金的水月觀音。該作品于中國嘉德2017秋拍成交，成交價(jià)為1.012億人民幣。

9.《愛痕湖》 成交價(jià):1.008億人民幣

▲《愛痕湖》（1968年作）76.2×264.2cm 成交價(jià)：1.008億人民幣 中國嘉德2010春拍

此幅是張大千1968年所作巨幅絹本潑彩，巧妙地結(jié)合了傳統(tǒng)水墨畫用筆的輕重緩急，也加入了西方繪畫的筆觸感，色彩上還考慮到了自然光和環(huán)境色，通過畫面的效果可以看到山巒和湖泊明顯抽象化，山間屋舍卻是簡潔、優(yōu)雅，周圍的湖水洶涌澎湃而來，形成一動(dòng)一靜相結(jié)合的態(tài)勢，給人留下余味的空間。該作品于中國嘉德2010春拍成交，成交價(jià)為1.008億人民幣。

10.《天女散花》 成交價(jià)：8453萬人民幣

▲《天女散花》 立軸 設(shè)色紙本 1935年 167×72cm 成交價(jià)：8453萬人民幣 北京保利2018春拍

此幅通體描金，是所見的尺幅最大的張大千描繪佛教人物作品，畫中背景、敷色及人物姿態(tài)、開臉全從壁畫中來。所繪人物氣象安詳嫻靜，造型雍容華貴，線條的運(yùn)用圓潤自如，轉(zhuǎn)折之處則頓挫有力且富節(jié)奏感，整幅作品盡顯唐人氣度，是張大千描繪佛教人物的經(jīng)典作品。該作品于北京保利2018春拍成交，成交價(jià)為8453萬人民幣。

▲《瑞士瓦浪湖》 卷 30.6x129.2cm 1960年 臺(tái)北歷史博物館寄存

▲張大千行書五言聯(lián)

以上為張大千2010年至2019年近十年在市場上的最高成交記錄，10件作品成交額逾13億人民幣。統(tǒng)計(jì)顯示，張大千是中國藝術(shù)家中市場化程度最高的。他在中國拍賣場上拍的拍品已逾1.4萬件，已成交的拍品8546件，總成交金額39.43億元。他的作品成交破億已成為標(biāo)志性事件并有望繼續(xù)刷新拍賣紀(jì)錄。

▲《散華圖》張大千 軸 177×93cm

張大千畢生的創(chuàng)作，達(dá)到了“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”的境地。他集文人畫與作家畫、宮廷藝術(shù)與民間藝術(shù)為一爐，舉凡人物、山水、花鳥、蟲魚、走獸、工筆、寫意，無一不能，無一不精。其書法得力于《瘞鶴銘》、《石門銘》，勁拔飄逸，外柔內(nèi)剛，獨(dú)具風(fēng)采。其題畫詩工七絕，詩風(fēng)真率豪放。早年多自刻印，清俊靈秀，與畫風(fēng)相一致。晚年的張大千每每思鄉(xiāng)懷舊，黯然神傷。1979年他81歲時(shí)曾自書一聯(lián)：“獨(dú)自成千古，悠然寄一丘”，正寫出了這位藝術(shù)家的性格與心境。

▲張大千《摹榆林窟唐菩薩立像》軸 張大千捐贈(zèng) 臺(tái)北故宮博物院藏

由此可見，張大千的一生豐富而充滿傳奇色彩，他的成長經(jīng)歷，所見所聞，交友交游，都是其創(chuàng)作道路的靈感源泉。他活了85歲，長達(dá)六十多年的畫齡，加上勤于創(chuàng)作，傳世作品數(shù)量空前龐大，作畫超過4萬幅，涉及人物、山水、花鳥、魚蟲和走獸，涵蓋白描、工筆、寫意和潑墨潑彩，而且數(shù)次變法均有建樹，他在每個(gè)創(chuàng)作階段都給世人留下了不朽的精品，成為各大博物館、美術(shù)館和收藏家爭相追逐的寶物。這位多產(chǎn)的藝術(shù)家，平均每年創(chuàng)作近600幅畫作。而他自己，也被徐悲鴻稱贊為“五百年來第一人”，成為中國藝術(shù)史上一個(gè)無論如何也繞不開的重要存在。