巴洛克復(fù)合地板洛可可價(jià)格（室內(nèi)設(shè)計(jì)的偉大變化）

誰不喜歡擁有美麗舒適的起居室？在這種環(huán)境中，我們選擇將大部分時(shí)間都花在家里，與家人共享天倫之樂或者自己一個(gè)人安靜的休息。室內(nèi)設(shè)計(jì)藝術(shù)可能起源于古埃及，與建筑的誕生一樣古老，并發(fā)展到今天我們生活的地步。今天帶大家看看，室內(nèi)設(shè)計(jì)在過去600多年

誰不喜歡擁有美麗舒適的起居室？在這種環(huán)境中，我們選擇將大部分時(shí)間都花在家里，與家人共享天倫之樂或者自己一個(gè)人安靜的休息。

室內(nèi)設(shè)計(jì)藝術(shù)可能起源于古埃及，與建筑的誕生一樣古老，并發(fā)展到今天我們生活的地步。

今天帶大家看看，室內(nèi)設(shè)計(jì)在過去600多年的發(fā)展中如何發(fā)展。（上）

文藝復(fù)興時(shí)期（1400 – 1600）

“隨著法國文藝復(fù)興在歐洲的傳播，藝術(shù)和文化得到了復(fù)興。建筑師發(fā)現(xiàn)了一種新的人文主義和自由感，從而激發(fā)了人們對華麗裝飾和精致細(xì)節(jié)的新熱情。阿拉伯式和亞洲式的影響使裝飾藝術(shù)煥發(fā)出新的光彩，對對稱性和幾何形狀的細(xì)致關(guān)注為歐洲室內(nèi)裝飾帶來了新的和諧感。

我們根據(jù)文藝復(fù)興時(shí)期的客廳圖像設(shè)計(jì)了一種櫥柜，這種櫥柜采用當(dāng)時(shí)很常見的小宮殿形式。它的柱子和陽臺呼應(yīng)建筑物的形狀，喚起和諧。土耳其地毯的靈感來自居住在文藝復(fù)興時(shí)期倫敦的德國畫家漢斯·霍爾拜因的一幅畫中。像這樣的地毯最早是在14世紀(jì)在土耳其西部編織的，在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期變得非常流行。”

巴洛克（1590 – 1725）

在巴洛克時(shí)期，土耳其地毯已經(jīng)過時(shí)了，因?yàn)楦尤A麗和精致的建筑需要固定裝置和配件來匹配。” 天主教會(huì)是第一種發(fā)展這種新的富裕感的嘗試，目的是使未受過教育的群眾的財(cái)富和權(quán)力給人留下深刻印象。因此，路易十四風(fēng)格套房的框架似乎點(diǎn)綴著金色。

在鍍金的表面之下，家具的框架通常是由熱帶木材制成的。其他奇特的材料（如象牙）也很流行，而地板和桌面等表面通常是大理石。我們這里的配色方案充滿戲劇性和感性。巴洛克式起居室周圍的光線會(huì)被夸大，以營造出動(dòng)感和巨大感。”

洛可可（1700）

“在巴洛克時(shí)期即將結(jié)束時(shí)，該樣式的子集短暫地引起了人們的注意。洛可可式風(fēng)格（源自法語單詞rocaille，意為貝殼裝飾）在路易十五統(tǒng)治期間僅著名了三十年。比巴洛克風(fēng)格更輕巧，更古怪，更自由。對于某些人來說，它比之前的宏偉教堂風(fēng)格更適合家庭住宅的親密關(guān)系。

洛可可式客廳中的貝殼和花卉圖案是這種風(fēng)格對家庭裝飾更具趣味性的典型代表。家具的開合腿和滾動(dòng)腳精致地平衡了高調(diào)和優(yōu)雅。在18世紀(jì)初期，家庭中的社交聚會(huì)變得越來越普遍。洛可可風(fēng)格使房主能夠表現(xiàn)出自己的財(cái)富和品味，而不會(huì)顯得艷麗或悶悶不樂。”

新古典主義（1780 – 1880）

“格魯吉亞晚期時(shí)代迎來了響應(yīng)巴洛克和洛可可時(shí)代的建筑新時(shí)代。龐貝的重新發(fā)現(xiàn)促進(jìn)了對羅馬和希臘建筑的新理解。這啟發(fā)了人們朝著更加“品味”，精致和永恒的設(shè)計(jì)原則邁進(jìn)，擺脫了巴洛克式潮流的浮華和新穎。

請注意我們新古典主義客廳的直線和邏輯，幾乎是數(shù)學(xué)上的布局。這些設(shè)計(jì)原則是由在羅馬法國學(xué)院學(xué)習(xí)的藝術(shù)家在整個(gè)歐洲傳播的。請注意壁爐，燈和鑲板的柱狀形狀。顏色是溫和的，沒有戲劇性的。樸素的口感強(qiáng)調(diào)了新古典主義所體現(xiàn)的堅(jiān)忍，優(yōu)越的形式感。”

工藝品（1860 – 1910）

“工藝運(yùn)動(dòng)始于英格蘭，是對創(chuàng)造力機(jī)械化和工業(yè)時(shí)代的經(jīng)濟(jì)不公的反應(yīng)。它不是一種風(fēng)格，而是一種方法，它將設(shè)計(jì)和工藝的責(zé)任交由熟練工人掌握。但是，手工藝品的室內(nèi)裝飾具有簡約，材料質(zhì)量和與自然的聯(lián)系的美感。

通過參觀建筑師，設(shè)計(jì)師，期刊和社會(huì)講座的影響，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的想法和外觀傳播到了美國的客廳。古斯塔夫·斯蒂克利（Gustav Stickley）是美國最重要的手工藝品設(shè)計(jì)師。在圖像中，您可以在家具的矮胖，功能主導(dǎo)的木制品中看到他的影響，這是暴露的細(xì)木工的特征。這種對木材，黃銅和工匠手感的強(qiáng)調(diào)使手工藝品室內(nèi)裝飾具有深色，泥土和紋理感的調(diào)色板。”

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（1890 – 1920）

“如果包豪斯建筑和現(xiàn)代主義是20世紀(jì)先進(jìn)建筑的利用，那么裝飾藝術(shù)藝術(shù)就是一次迷人的慶祝活動(dòng)。室內(nèi)設(shè)計(jì)師的靈感來自機(jī)器時(shí)代的幾何形狀和運(yùn)動(dòng)，材料，古代文化的象征以及自然的重生。他們不害怕將它們一起使用。

設(shè)計(jì)師通過使用各種材料，包括漆木，彩色玻璃，不銹鋼，鋁，珠寶和皮革，營造出一種富裕的感覺。大膽的色彩和鮮明的對比讓人聯(lián)想起力量和信心。

強(qiáng)烈的直線在壁爐中回蕩，并通過鏡子裝飾到墻上木刻畫中的摩天大樓。還請注意，這些線條如何大膽地與貝殼形沙發(fā)，流淌的椅子，尖刻的裝飾品和室內(nèi)植物相對立。”

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