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藝術(shù)導(dǎo)讀陳大羽作品陳大羽以深厚的西畫根底轉(zhuǎn)攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構(gòu)圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現(xiàn)，而少有輕重疾徐、頓挫轉(zhuǎn)折的節(jié)奏變化。陳大羽早年就讀于上海美術(shù)?？茖W(xué)校，師從姚
藝術(shù)導(dǎo)讀
陳大羽作品陳大羽以深厚的西畫根底轉(zhuǎn)攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構(gòu)圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現(xiàn)，而少有輕重疾徐、頓挫轉(zhuǎn)折的節(jié)奏變化。
陳大羽早年就讀于上海美術(shù)?？茖W(xué)校，師從姚世影、馬公愚、諸樂三、諸聞韻、王個簃，1946年，經(jīng)謝公展一位學(xué)生的介紹，得識齊白石并拜之為師，專攻大寫意花鳥畫。1948年任上海美專國畫系寫意花鳥畫講師，1950年任上海美專副教授，1958年任南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授。曾任中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會、書法家協(xié)會副主席。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系名譽主任。
陳大羽早年就讀于上海美術(shù)專科學(xué)校，師從姚世影、馬公愚、諸樂三、諸聞韻、王個簃，1946年，經(jīng)謝公展一位學(xué)生的介紹，得識齊白石并拜之為師，專攻大寫意花鳥畫。1948年任上海美專國畫系寫意花鳥畫講師，1950年任上海美專副教授，1958年任南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授。曾任中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會、書法家協(xié)會副主席。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系名譽主任。
陳大羽擅長大寫意花鳥、書法和篆刻。書法以篆書、行草見長。中國畫《并蒂呈祥》入選第六屆全國美展。書法篆刻作品曾參加第一、二、三、四屆書法篆刻展。1980年在江蘇美術(shù)館舉辦個人作品展，1981年在上海美術(shù)館舉辦個人作品展。1948年出版《陳大羽畫集》，1982年出版《大羽畫選》，1988年在日本出版《陳大羽作品集》。
作品特點
陳大羽作品陳大羽以深厚的西畫根底轉(zhuǎn)攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構(gòu)圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現(xiàn)，而少有輕重疾徐、頓挫轉(zhuǎn)折的節(jié)奏變化。
花葉繽紛爛漫，而格調(diào)文靜娟秀，為傳統(tǒng)畫法中所未見，又能為雅俗所共賞，洵藝苑之奇葩、玉臺之清品，尤以小幅更為精到。
陳大羽是當(dāng)代著名的國畫大師，但他并不只是專攻花卉，舉凡風(fēng)景、靜物、肖像等等，無不喜愛，無所不能。他的藝術(shù)能達(dá)到如此高超的境地，是與他在藝術(shù)上廣博的愛好和修養(yǎng)分不開的，還在青年時代，當(dāng)繪事學(xué)步之初，他就注意到對繪畫各門類和多種的廣泛研飛。
他的許多油畫靜物，如芍藥、月季、繡球等，與后來創(chuàng)作的許多彩墨花卉，也有著極為密切的關(guān)系。陳大羽的水彩作品色調(diào)明快，風(fēng)格雋永，對于將中國水墨的意境融入西方繪畫傳統(tǒng)做出了有益的嘗試，在畫壇享有盛譽。曾出版《水彩畫技法》等著作，對自己的實踐進行系統(tǒng)闡述。
"士之志遠(yuǎn)，先器識，后文藝"，出自《新唐書·裴行儉傳》，講的是我國古時知識分子為學(xué)修身的步驟。"器識"指讀書人的器量與見識，是人的內(nèi)在涵養(yǎng)、精神境界。"文藝"意指寫作方面的能力，運用文字的技巧。古人為學(xué)，首先重做人的度量與見識，至于寫文章，則被認(rèn)為只是器識之末。陳大羽更是把這句話當(dāng)作是自己的藝術(shù)信條，他相信一個畫家作品的精神世界，就是作者人格和靈魂的反映。
陳大羽早年傾心于吳昌碩的寫意花鳥畫藝術(shù)，后來又從師于齊白石，專事大寫意花鳥畫。但他學(xué)前陳大羽作品人卻并不限于二老，而是上溯到徐渭、石濤、八大山人、"揚州八怪"等明清大師，從歷代大師的畫作中吸取養(yǎng)分，集各家之長，成自己面目。他長期堅持觀察寫生，從現(xiàn)實生活中捕捉靈感，從平凡生活中發(fā)現(xiàn)美，這就使他的作品不僅具有傳統(tǒng)筆墨又體現(xiàn)出鮮明的時代精神。他善于將自己樂觀豁達(dá)的人生觀和熱愛生活的情感體驗融入作品之中，無論花鳥魚蟲、草木藤蘿，都是注重于對物象神似的追求，極富時代氣息和人生意趣。
陳大羽-三秋圖
陳大羽陳大羽的繪畫藝術(shù)植根于數(shù)千年傳統(tǒng)文化土壤，他在50年代開始變法，逐步形成了自己的藝術(shù)思想體系和獨特的"大羽風(fēng)格"。著名美學(xué)理論家王朝聞曾說，陳大羽的作品顯示了不傍人門戶的獨特面貌，這就是創(chuàng)造，也就是前進，這就是傳統(tǒng)的繼承。著名文學(xué)評論家馮其庸說:"石壺的畫初看似乎貌不驚人，但是只要你稍微仔細(xì)看看，就會發(fā)現(xiàn)你面對著的是一位驚世駭俗的不同凡響的、高出于自己時代的具有絕代才華的卓越畫家。"
陳大羽書法
陳大羽在當(dāng)代大寫意花鳥畫家中，論資歷與成就最高的當(dāng)推陳大羽。在當(dāng)年受教于齊白石諸弟子且至今碩果僅存不多的幾位老畫家中，陳大羽以富于個性的面目自立于師門內(nèi)外，對齊派藝術(shù)在繼承上更側(cè)重于神似的闡發(fā)。
陳大羽不但像白石先生那樣，從現(xiàn)實生活中捕捉靈感，從平凡生活中擷取賦予藝術(shù)意味的題材，發(fā)揚現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神，而且還繼承了白石藝術(shù)中樸實奔放的氣質(zhì)，清新爽利的筆墨。他不是簡單襲用白石的畫題，而是著重于自己感興趣的題材錘煉自己的藝術(shù)，像白石畫蝦、悲鴻畫馬一樣，陳大羽畫雞也是名滿畫壇。他所畫之公雞，冠羽怒張、神采奕奕、昂首闊步、意氣自得的神態(tài)，使人有振奮進取之觀感。雞并非難畫之禽，但畫家取其意氣所至便非凡品，這是畫家積多年觀察表現(xiàn)之結(jié)果。當(dāng)然，大羽非僅畫雞，松菊花卉也同樣擅長。他的畫風(fēng)堅實飽滿、氣勢渾厚、筆墨酣暢、縱橫馳騁、新意迭出。雖屬文人寫意畫，但較之古代文人的溫文儒雅的氣韻，陳大羽的藝術(shù)應(yīng)是20世紀(jì)中國文人的豪情與奔放的現(xiàn)代情懷。
一位大寫意畫家的成就，說到底是畫家的氣質(zhì)、修養(yǎng)、功夫、火候與人格、情操等多方面相契合的結(jié)果。陳大羽的藝術(shù)所以能遠(yuǎn)離凡俗而睥睨群儕，正是多年潛心從藝的結(jié)果。他的寫意花鳥畫與書法金石的修養(yǎng)成就分不開，和白石一樣，他精于大篆，落筆雄邁，黃鐘大呂，金聲玉振，書畫金石相得益彰，在當(dāng)代畫家中，尤為難得。
陳大羽書法
陳大羽(1912-2001)著名大寫意花鳥畫大師，書法家、篆刻家。以大寫意花鳥而著稱，尤擅畫雄雞，兼及山水、人物，作品氣勢宏偉，筆力雄健，渾厚酣暢。他對大寫意花鳥最大的貢獻，是一改傳統(tǒng)寫意文人畫溫文儒雅的氣質(zhì)，而代之以豪放的個性風(fēng)格和雄強的時代特征。他在吳、齊畫風(fēng)基礎(chǔ)上，強化了筆墨的表現(xiàn)力，尤其善于運用濃墨濃彩，形成墨彩相撞相融的強烈效果，開合充滿視覺張力。進入晚年，他的筆墨語言愈趨雄渾老辣，達(dá)到極為自由和純粹的境界。他深知大寫意花鳥需要詩、書、畫、印全面修養(yǎng)的支撐，其書法長期攻研碑體銘文，并參合了懷素、王鐸以及吳、齊等名家書風(fēng)，在篆體和行草上既見傳統(tǒng)，又見性格，書風(fēng)豪邁沉雄，氣勢縱橫馳騁，結(jié)體巧拙相濟，筆線遒勁有力，書畫金石相得益彰，合為整體精神。
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責(zé)編/鯤鵬
金熙