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雪景題材很早就有,但是直到雪景瓷器的出現,才真正意義上發揚開來。為何雪景瓷器能大受歡迎呢?原因其實也很簡單,因為普通的紙本的底色是無法表現雪景之潔白的,而瓷器,尤其是高白泥高白釉的瓷器底色能很好地表現雪之白,而加之粉彩瓷器要使用玻璃白,則更
雪景題材很早就有,但是直到雪景瓷器的出現,才真正意義上發揚開來。為何雪景瓷器能大受歡迎呢?原因其實也很簡單,因為普通的紙本的底色是無法表現雪景之潔白的,而瓷器,尤其是高白泥高白釉的瓷器底色能很好地表現雪之白,而加之粉彩瓷器要使用玻璃白,則更能體現雪的立體感和顆粒感。
在白色的瓷底色上點綴紅色,這類紅色往往是冬日的紅梅、穿著紅色衣服的孩童或者房子外部的紅色窗子等,則更能烘托出一種喜氣洋洋的氣氛。
可以說,雪景和瓷是一種奇妙的偶然結合,碰撞出的力量卻是恒久的。
中國人喜歡雪,雪在中國文化中的含義太豐富了!“瑞雪兆豐年”、“瑞雪迎春”、“冬天麥蓋三層被(雪),來年枕著饅頭睡”——這些都是中國人賦予雪的美好含義。正是因為這些美好的含義,加之雪象征著年,象征著春天,所以中國人很喜歡把雪景題材的藝術作品請入家中。
雪景題材不僅能營造出“豐年”的氣氛,還能營造出一種溫暖的環境,正所謂“下雪不冷化雪冷”,對比化雪之時,在下雪的時候往往感覺到溫暖,所以在冬日的時候看到雪景題材的作品往往能生出溫暖的感覺。不過這還只是雪景的一個好處,更有奇妙的是,在夏天的時候看到雪景題材的作品卻又能生出“涼意”來。所以說雪景藝術品,真是個能調節溫度冬暖夏涼的好東西。
說到雪景題材,何許人可謂是大師中的大師了。何許人,原名處,以陶淵明《五柳先生傳》中“先生不知何許人也”句,更名為何許人,景德鎮“珠山八友”之一,中國陶瓷美術大師。
他的雪景構圖上遠承宋人造景取勢之技,筆墨上取“四王”之法,但在工藝上革故鼎新,巧妙地把粉彩玻璃白運用于雪景山水之中,既有傳統填色的粉潤效果,又具有畫意生動的韻味。使畫面彩料濃淡自如,雪色逼真,層次有度,并以高潔曠達、晶瑩剔透、意境深邃為世人所稱道。
何許人育人有方,其中入室弟子余文襄、龔耀庭、鄧肖禹為景德鎮后起畫瓷名家。尤其是余文襄,繼先生之衣缽,專事粉彩雪景,力行傳薪,發揚光大,為著名花鳥畫家、雪景大王。
今日景德鎮雪景瓷,依舊大行其道,有很大的收藏價值,不過藏家朋友收藏雪景瓷,務必要確定是手繪雪景瓷,而不是貼花雪景瓷器。貼花瓷,是電腦排版印刷制作,只有觀賞價值,沒有藝術價值,不具備升值潛力。
玉齋君特意為廣大藏家朋友整理了史上拍賣價格最高的雪景題材,藏家朋友在收藏雪景題材之時可做參考。
第二十名 1950年作 雪景
第十九名 當代(1952年作) 張松茂 粉彩《梅花書屋》雪景圖茶壺
第十八名 余文襄 雪景“梅花書屋”瓷板
第十七名 民國癸酉(1933年) 何許人作墨彩雪景人物圖瓶 (二件)
第十六名 仿王維雪景山水
第十五名 粉彩《詩文雪景》四方筆筒
第十四名 1936年作 何許人 粉彩“寒江釣雪”雪景瓷板
第十三名 雪景山水
第十二名 1985年作 雪景
第十一名 雪景
第十名 1985年作 抽象雪景
第九名 1519年作 細筆雪景山水
第八名 雪景
第七名 雪景山水
第六名 1936年作 雪景
第五名 1988年作 雪景-冬之回憶
第四名 2013年作 誰將平地萬堆雪(指墨雪景)
第三名 雪景山水
第二名 1874年作 《路維希安雪景》 油彩
第一名 1879年作 通往弗特伊的道路(雪景) 油彩
金書東