十大著名書法家（當代最具影響力的十大書法家簡介）

十大著名書法家

1、啟功

啟老作為一個終身研究歷史、文學、文物鑒定的學者，其書法成就不太突出。把啟老放在歷史長河中，他在其他方面的成就要遠遠高出書法本身。如作為書法立名，筆者認為啟老的字呆板，變化不多。

如按字體美、章法美和韻律美衡量，啟老只占一美，即字體美。作為學者集大成者，書法對他來講只不過是閑情逸致的一種表現，其本人也從沒以書法家自居。他的字有較高價位。主要是書協主席這塊招牌起的作用，眾人把他的字捧的過高了。

隨著時間的洗煉，他的字影響會越來越低，價格也會大打折扣。

2、沈鵬

有人講，沈先生的字有高價位，市場好，完全是其任過書協主席的原因。其實不然，如論書法成就，特別是在草書上的成就，當代書壇還鮮有人能與沈鵬比肩。沈先生的字，線條質感強，功底深。

但不足之處是“氣”不足，沈如寫中小草書，基本功扎實，舒展力，張力都相當不錯，寫大草書氣的力量不足，導致通篇作品不貫通，橫豎交叉在整幅作品的氣韻上都欠佳。

筆者認為，沈先生的草書，如不論大幅草書，單論中小幅表現是相當不錯的，能傳世，有一定的收藏空間。

3、歐陽中石

歐陽老的字，在不懂書法者眼里，飄逸、瀟灑，由于名氣太大，在外行人眼里是了不起的頂禮膜拜的大師級人物。但在內行人眼中，歐陽老的字骨力、質感都不夠，甚至其用筆用墨變化都不大，是典型的農村老先生寫春聯方式，一漆黑。

他的學書歷程是師從吳如玉，但沒破殼，走不出吳如玉的影子。隨著他的故去，其影響會越來越低，不會像如今這么顯赫。

4、李鐸

作為一名軍旅書家，其字是從郭沫若體變化而來，有著自己的獨創筆法，其字受魏碑遺風的影響，將悍勁奇逸的雄風躍然筆端。細細品味見氣勢、有學養，其字基本功扎實；碑貼功夫深厚，不足處是放的不開，不夠。

進入老年后，隨著年齡增長，他的字點畫自如爐火純青，自家風格越來越突出，形成自家風范。筆者認為，他的字會越來越有價值，值得大量投資收藏。

5、孫伯翔

孫老是當代書壇中風格比較獨特的一位。獨特之處就在于他對魏碑書法的執著，他的書法得益于魏碑，他在前人基礎上對魏碑書法進行了新的演繹，他的書法既有魏碑寬博大氣，又能擺脫魏碑的草率與呆板，在歪七扭八的丑中見美感，見力量。

他在取法魏碑上放棄了外型的描摹，他成功之處在于將魏碑賦予書寫性。他的出現，改變了清末民初以來北碑創作路子，在自然書寫中追尋體現刀味，在書寫中，能夠清醒地擺正“筆”與“刀”的關系，他是以一個魏碑實踐者的敏感，破譯了魏碑筆法之謎。并以自然質樸的韻致，實現出一家風貌。孫伯翔書法放在歷史長河中，會越來越有價值，很值得投資收藏。

6、王鏞

王鏞的書法被譽為丑書，備受爭議，這是共識。王鏞書法取法漢、晉、南北朝時期的民間刻石，就是漢隸向楷書過渡時期的作品，而這一時期的書法具有古拙，天真爛漫，妙趣橫生的特點，獨樹一幟，在中國書法上占據重要地位。

可以講，王鏞的取法方向是好的，問題是他在創新過程中，把傳統書法的精神換成了西洋美術形式美，丟掉了傳統書法的神氣。同時王鏞在創新中丟掉了書法的內在精神。

由于其創新缺乏內在的支撐，所謂取法漢代民間刻石，只是取了個形式而已。王鏞的書法爭議性大，從長遠角度上分析，能否傳世很難準確判斷。

7、張海

張海也是一位飽受爭議的人物，其名氣大完全是因干過書協主席。如單論其個人書法水準，張海四體皆能，但都無一精通。公正一點講，張海書法有小風格，但無大氣象。張海最突出的當屬隸書，從總體上看，感覺是有力度，但剛性有余，波勢，柔性不足。

在他的作品中我們看不到線條的生動和變化，由于缺少波勢、柔性不足，看到的只是點、線的機械組合。其書法有小風格，但無大氣象這樣的評價對張海書法是比較中肯的。張海作品從投資角度上分析，傳世作用有限，其影響會逐步消失。

8、成忠臣

其自小在名師指導下習書習畫，無論書法還是繪畫，都有扎實的基本功。他深得傳統的精髓，作為正能量以傳播紅色文化的大使，他將掌握的傳統基礎融入毛體外殼融會貫通，創造性的發展了毛體。他的行草書功底深厚，尤其大字，放得開，氣足，顯出氣韻和神采，筆法跳躍感強，字體典雅，精到，令人叫絕。

成忠臣藏書豐富，大多時間都用在讀書上，他的書法完美地演繹了毛體藝術大美，觀來有酣暢淋漓之感，他是靠豐厚學養浸潤出字的氣息。品味成忠臣的字，就像是在喝一壺釀了上百年的老酒，那味道妙不可言。

他是真正以真才實學傳世的書家，收藏其字就像一壇老酒，時間越久越香。為此，他的市場慧眼者都普遍看好。

9、周慧珺

周慧珺成名較早，在上世紀六七十年代就享大名了。作為早期的書壇大家，其影響不言而喻，而周慧珺的后期作品，偏于形式過分追求創新作品，一種偏于西洋美術形式的創新作品顯得做作，夸張，帶有明顯的江湖氣息。

她早年的字，明顯受到碑派和帖的影響，既有碑派厚重的骨力，又有帖派的流暢。早年的周書，骨力通達，一派大家手筆。到了后期她的字雖然流暢性強，但丟掉了碑派書法的厚重，這一時期的字，結體明顯夸張，在尋求變化中走了味，字體看起來輕浮單薄，缺乏力感，江湖氣息比較濃。

從書法方向上講，學習碑派書法如把握不好方向，最容易沾上江湖氣，學帖派如果偏離了方向，則容易沾上俗氣。而周老后期明顯脫離了傳統，沾上了江湖習氣，這是讓人感到非常遺憾的地方。從收藏角度上講，周老早期的作品值得大量收藏，能傳世。

10、孫曉云

孫曉云是當代書壇較為出色的女書家。她三歲就在母親啟蒙下學習書法，孜孜不倦六十余載，她始終堅持傳統文脈，回歸傳統，對各種書法的特征要領都能準確理解。

她的書法風格深入帖學傳統，對正統書法有很好的繼承，其筆法相當嫻熟，結體嚴謹，自然質強、渾然天真。她從小對書法的熱愛與生俱來，其對書法有著較強的敏感度，在幾十年的藝術實踐中，她逐步形成了自己的書風，深受大眾喜愛。

孫曉云字的弱點是，中小型字特別好，但在大字上明顯氣韻，力度欠缺。作為書壇唯一的女性主席，她的書法能傳世，值得大量收藏。