滅門慘案之借種 殺兄弒父霸嫂

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清明時節雨紛紛，我們把香港奇案片系列的最后一篇奉上，說說奇案片是怎么從狂歡走向末路的。

香江奇案片（上）：狠人麥當雄和邵氏江湖

香港奇案片（中）：真真假假，90年代的血色狂歡

目錄

第五回 | 旁支：掛著內地的羊頭賣著Ⅲ級的狗肉

《奪命哥羅方》《滅門慘案之孽殺》《六魔女》

第六回 | 最后的“輝煌”，拙劣的模仿

《三五成群》《人頭豆腐湯》

第七回 | 奇案劇的意外走紅

《危險人物》《刑事偵緝檔案》《刑警》

第八回 | 末路：也許，會是一個新的開始？

《天水圍的夜與霧》《神探》《魔警》《踏血尋梅》

第五回 | 旁支：掛著內地的羊頭賣著Ⅲ級的狗肉

上回說到，在奇案片的狂歡時期，有大量或真實或虛構的奇案片涌現，許多發生于內地的案件也被“魔改”了一番。

這些或真實或虛構的奇案片，大多賣的就是暴力與色情，怎么刺激眼球怎么來。

比如改編自真實案件的《奪命哥羅方》，這部電影聲稱是根據“哥羅芳迷奸致死案”改編的。

真實的“哥羅芳迷J致死案”是什么？

其實就是公司老板用哥羅芳不斷迷J手下的女員工，最終導致女員工去死的事情，但《奪命哥羅方》不一樣，它仿照《羔羊醫生》的拍法，把主角塑造成了一位連環J殺狂魔。

為什么這么做？因為電影中只要一出現女性，就可以成為男角色發生X關系的對象，大量的色情場面也就應運而生，目標明確，只靠這些場面招攬觀眾。

《滅門慘案之孽殺》也是如此，電影也是聲稱改編自真實案件，叫做“本溪秦家明殺人案”。

這個案子當年也被傳得沸沸揚揚，事情的起因是犯人秦家明的女友長期被繼父侵犯，所以秦家明決定報復，他先是殺了警奪槍，然后又用搶來的槍支將女友繼父一家滅門。

是的，看名字就知道，它發生在內地，遼寧本溪。

老實說，如果片方不是聲稱自己改編自這個案子，我很難把它們聯想到一起，案件本身的大體元素還在，繼父侵犯、全家滅門、槍擊現場，但主體完全改變了，復仇者從男友轉到女性身上來了。

電影是從女主報案說起，然后男主前往調查，抽絲剝繭一點一點還原真相，她是如何被繼父強J，母親又是如何不聞不問，讓人憋了一肚子氣，直到最后女主

大開殺戒。

但是像前面所說的那樣，這部片是完全沖著Ⅲ級的噱頭去的，從頭到尾色情、暴力、亂倫各種元素一個也不能少，也正是如此，這樣一部小成本的電影居然收獲了一千三百萬的票房，和劉偉強導演的《香港奇案之QJ》不相上下。

這部電影之后甚至發展成了一個系列，第二部叫《借種》，這兩部片的女主角鐘淑慧和鄭艷麗之后也合演了一部電影，叫《二奶村之殺夫》。

所以，你基本上可以把它們當作同一套片來看，都是拿內地題材做噱頭的電影。

當然，鐘淑慧犧牲最大的片是和吳毅將合演的《弱殺》，鄧衍成執導，怎么個犧牲法，在此就略過不提了。

說起來，改編內地案件也是當年的一個現象了，那段時間，有一大批關于中國內地故事的影片被拍了出來，比如改編自“深圳公路搶車劫殺案”的《六魔女》。

現在你還能在網上搜到相關報道，說是那年深圳，前前后后居然有十七名司機都陸續被殺，一時間司機們人心惶惶，后來才發現，干這個事的是一個由10名男性6名女性組成的犯罪團伙，其中女性負責色誘司機，男性負責殺人搶劫。

雖然演員陣容看起來不錯，還有著當時大紅的彭丹，但這部片拍得確實簡陋，色情暴力血腥都沒有做到極致，其中最后一段抓捕，攝影機幾乎就是對著彭丹的xiong拍的，消費身體的目的太過直白了。

與此同時其實還有許多小成本的“內地奇案片”不斷上映。

比如改編自“散打冠軍喬立夫劫殺案”的《深圳之虎驚世桃花劫》，以及改編自“羅樹標連環殺人案”的《廣州殺人王之人皮日記》。

而吳鎮宇飾演林過云的那部《雨夜天魔》，其實講的也是廣州的一起連環殺人案。

值得一提的是《廣州殺人王之人皮日記》，之前《六魔女》的內地鏡頭其實都是在香港拍攝的，而這部《廣州殺人王》則在廣州取了不少景，其中男主角夜間找妓女的一段把廣州拍得很有感覺，燈紅酒綠，霓虹閃爍。

當然，這些電影基本都充斥著大量的刻板的想象，各種復雜的情緒使香港人拍攝了不少良莠不齊的內地題材電影，加上香港電影逐漸衰落，這些作品的可看性就寥寥了。

第六回 | 最后的“輝煌”，拙劣的模仿

倒是取自香港本土奇案的電影，偶爾還能見到些新意思。

在1999年，有一部叫《三五成群》的電影上映了，那個時候《古惑仔》盛行，但電影卻用了一個反“古惑仔”的方式拍攝了一群少年殺人燒尸的故事。

電影取材自“秀茂坪童黨燒尸案”，說一群小孩學大人結幫成派，但陳浩南們有真正的江湖可以打拼，這幫小孩又有什么可拼的呢？

于是他們決定搞自己人。

行著大人的秩序，操著大人的手段，但對象卻換到了孩子的身上，可預見地，悲劇發生，打死人了。于是一班人人又開始手忙腳亂地燒尸，一次又一次，有人心理承受不了，徹底招了。

這部電影拍得很是寫實，沒有當年奇案片那些亂七八糟的元素，以至于許多年后，還被人稱為低配版《牯嶺街少年殺人事件》。

1999年，有三個年輕人將一個舞女囚禁在家中，以極其殘忍的手段虐待一個月后致死。

他們將舞女分尸，并將頭顱縫在一個hello Kitty玩偶之中扔進垃圾車拋尸，這就是著名的hello Kitty 藏尸案。

這件案子的殘忍程度引起相當一陣的公憤。

2000年12月，盡管最終法官判決三人誤殺罪，但依然判處最重的無期徒刑，而幾個月后，兩部關于本案的電影上映，這也是我們印象中傳統香港奇案片的最后兩部。

一部叫做《人頭豆腐湯》，一部叫做《烹尸之喪盡天良》。

聽名字就知道，這都是前些年奇案片的拙劣模仿，即使《烹尸之喪盡天良》試圖用倒敘的結構來拍攝，但這一對雙生奇案片依舊改變不了被遺忘的命運。

說起來，奇案片的沒落是件理所當然的事，和所有的港片一樣，粗制濫造的趕工在那個時候成為了香港電影的一個死循環。

尤其是進入新千年后，很多電影連沖印膠片的錢都付不起，只好大量發行影碟，有些人甚至為了更加節省成本，直接選擇DV拍攝，各種不專業的現象大行其道，人們對港片的興趣也越來越低。

第七回 | 奇案劇的意外走紅

這個時候，還在堅持奇案類拍攝的，可能只有亞視和TVB了。

1975年的時候，亞視就播出了驚天動地的《十大奇案》，30年后，他們播出了《危險人物》，雖然沒有了那個年代的輝煌，倒也頗受好評。

《危險人物》以翁靜晶所著的同名作品《危險人物》為藍本，從中精選了十一個個案改編，還請來了翁靜晶擔任顧問和主持。

翁靜晶，就是我們之前寫過的，她是香港最命硬的女人

這檔節目全部取材真人真事，還原事件真面目，但“紀實”的意義大于“奇情”，拍攝手法也說不上藝術性。倒是翁靜晶的律師身份，既能提出專業法律觀點，又能從專欄作家和主持人的身份感性陳詞，這樣一位“傳奇人物”細數香港歷年奇案，讓節目增添了不少看點。

于是第二年他們又繼續推出衍生劇集《香港奇案實錄》。

至于TVB，也推出了不少奇案、探案類的刑偵劇，比如被視為神劇的《刑事偵緝檔案》系列，就為大家源源不斷制造了童年陰影。

不過和奇案片、亞視奇案劇相比，TVB刑偵劇的畫風明顯更“日系”。

各種密室殺人、抽絲剝繭的搜證、代入式破案，據統計，《刑事偵緝檔案》里有百分之六十的案件都改編自日本推理小說。

也有一些人物形象是結合了本土奇案里的人物的，比如大家很熟悉的“面具色魔”鮑國平，就有“雨夜屠夫”林過云的影子。

2010年黃日華的《刑警》，則改編了包括Hello kitty藏尸案、牛頭角下邨灶底藏尸案、白沙村奸殺女童藏尸案在內的本地案件。

許多鏡頭被認為是港劇刑偵劇里尺度最大、最重口的一個，各種藏尸、上吊、干尸，還有血腥的斬手鏡頭……

久未拍劇的黃日華也在劇中飾演了一個類似“地下判官”的角色，不過這部劇收視并不如預想，黃日華也沒有憑此得獎，或許對于很多師奶觀眾來說，這些鏡頭在電視上看到還是太刺激了。

當時的監制唐基明說：“礙于電視尺度，部分場面已經刪減，但是為了逼真，仍有部分畫面仍然挺大膽的，希望觀眾對TVB的警察劇有一種新觀感。”

但老實說，翻來覆去還是那些案件，手法上又沒什么新意，觀眾也就難免生厭了。

第六回|末路：也許，會是一個新的開始？

2000年之后被影視化的命案主要有三件：天水圍天恒邨倫常命案、徐步高案，以及王嘉梅案，有意思的是，三件命案的電影版，質量出奇的高。

先是天水圍天恒邨倫常命案。

這件案子發生于2004年，說的是內地赴港的妻子長期受虐想和丈夫離婚，結果連同兩個孩子一起被丈夫殺害。

2009年，許鞍華將其改編為《天水圍的夜與霧》，由當年港片的內地常客張靜初和奇案片代表人物任達華主演，用一種非線性的敘事手法，來講述這一場悲劇，以及那個邊緣人群的困苦。

然后便是徐步高案。

徐步高案極其復雜，從2001年到2006年，連同徐步高本人共有四人被殺，那個時候，“魔槍”之類的傳說不斷涌現。

于是2007年，杜琪峰拍攝了經典作品《神探》，2014年，林超賢繼續拍攝了《魔警》，這兩部片都多多少少是由這件案子出發的。

最后便是王嘉梅案。

同《天水圍的夜與霧》女主角一樣，王嘉梅也是內地過來的，這件案子更像是早年的那些奇案，有援助交際，有殘忍分尸，放到九十年代就會拍成一部不折不扣的剝削電影。

但是據此改編的《踏血尋梅》則呈現出了另外一種氣質，它關注孤獨，把兇手和死者的形象塑造得極其成功。

這三件奇案改編的作品，《天水圍的夜與霧》提名了金像獎的最佳導演，以及最佳男主女主，《神探》入圍了威尼斯電影節，并提名金像獎最佳電影等八個獎項，《魔警》相對較弱，但也提名了金像獎的最佳導演。

而《踏血尋梅》，不但在那年各大頒獎禮上瘋狂入圍，更是讓郭富城拿了金像影帝，讓春夏憑借第一部戲就拿了金像影后。

仿佛是個變異，就好像突然之間，香港奇案片有了質的飛躍了。

但從數量上便可以看出，香港奇案片的春天并沒有再次到來，甚至于，奇案片這樣的名字，也漸漸被遺忘了。

結 語：

回看香港奇案片，當然是良莠不齊的，它以粗制濫造為主流，本是被指責與唾棄的對象。

但是，如果你了解香港，便可知這樣的類型，在港片中亦有一種無可替代的意義。

它關注的是屋村生活，關注的是邊緣人群，有意無意地，都給所謂主流的話語打了一記耳光。

香港的主流聲音一直說，“香港是個最安全的城市”，但既然那么安全，為什么還有那么多觸目驚心的案子發生？

既然那么安全，為什么底層的人們還是這樣的生存狀態？

主流的視野不會關注到，在城市的角落，有人半夜不敢出門，有人備受歧視，有人走投無路，有人要反抗這個世界。

當然，我們看奇案片，大多是一種窺視的心理，但事情的發展往往都由簡單的好奇而起。

也正是如此，《天水圍的夜與霧》與《踏血尋梅》這樣的電影才會有著那樣濃厚的關懷，抽絲剝繭，方見本質。

香港奇案片也是許久不見了，前兩年網飛出了一部華語劇集，《陽關道》，所謂網飛第一部港劇，它選取的也是真實的案件改編，但反響平平。

主要的原因，其實是已經沒人了，人才的缺失，在港片里尤為明顯。

但也許，如《踏血尋梅》般精品化路線，也會是一條新的道路？

今天的話題是：

你認為奇案片劇最吸引人的地方是？

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